Помощь экспертов: 10 -18 | пн - пт  

 Заявки, заказы : hello@umvek.ru

Звуковое оборудование

Звуковое оборудование
Dynacord A 112A активная АС, 12', 500 Вт пик, макс. SPL (пик) - 121 дБ, 55Гц-17кГц, цвет черный
Артикул: A065577A
0 отзывов
активная АС, 12`, 500 Вт пик, макс. SPL (пик) - 121 дБ, 55Гц-17кГц, цвет черный
99 270
руб.
Dynacord A 115 пассивная АС, 15', 400 Вт RMS / 1600 Вт пик, 8 Ом, макс. SPL (пик) - 129 дБ, 55Гц-20кГц, цвет черный
Артикул: A065575A
0 отзывов
пассивная АС, 15`, 400 Вт RMS / 1600 Вт пик, 8 Ом, макс. SPL (пик) - 129 дБ, 55Гц-20кГц, цвет черный
69 320
руб.
Dynacord Sub 1.18 пассивный сабвуфер, 18', 500Вт RMS/2000Вт пик, 8 Ом, макс. SPL (пик) - 130 дБ, 38Гц-250Гц, цвет черный
Артикул: A065585A
0 отзывов
пассивный сабвуфер, 18`, 500Вт RMS / 2000Вт пик, 8 Ом, макс. SPL (пик) - 130 дБ, 38Гц-250Гц, цвет черный
114 380
руб.
Dynacord CMS 1600-3 микшерный пульт, 12 Mic/LIne + 4 Stereo, 6 x AUX, FX-процессор, USB-аудио интефрейс
Артикул: A065543A
0 отзывов
микшерный пульт, 12 Mic/LIne + 4 Stereo, 6 x AUX, FX-процессор, USB-аудио интефрейс
240 310
руб.
Dynacord CMS 1000-3 микшерный пульт, 6 Mic/LIne + 4 Stereo, 6 x AUX, FX-процессор, USB-аудио интефрейс
Артикул: A065542A
0 отзывов
микшерный пульт, 6 Mic/LIne + 4 Stereo, 6 x AUX, FX-процессор, USB-аудио интефрейс
197 420
руб.
Dynacord CMS 2200-3 микшерный пульт, 18 Mic/LIne + 4 Stereo, 6 x AUX, FX-процессор, USB-аудио интефрейс
Артикул: A065544A
0 отзывов
микшерный пульт, 18 Mic/LIne + 4 Stereo, 6 x AUX, FX-процессор, USB-аудио интефрейс
292 280
руб.
Dynacord CMS 600-3 микшерный пульт, 4 Mic/LIne + 2 Mic /Stereo + 2 Stereo, FX-процессор, USB-аудио интефрейс
Артикул: A065541A
0 отзывов
микшерный пульт, 4 Mic/LIne + 2 Mic /Stereo + 2 Stereo, FX-процессор, USB-аудио интефрейс
153 280
руб.
Dynacord Sub 2.18 пассивный сабвуфер, 2x18', 1000Вт RMS/4000Вт пик, 4 Ом, макс. SPL (пик) - 138 дБ, 35Гц-250Гц, цвет черный
Артикул: A065586A
0 отзывов
пассивный сабвуфер, 2x18`, 1000Вт RMS / 4000Вт пик, 4 Ом, макс. SPL (пик) - 138 дБ, 35Гц-250Гц, цвет черный
174 540
руб.
Dynacord A 118A активный сабвуфер, 18', 400 Вт RMS, макс. SPL (пик) - 123 дБ, 40Гц-130Гц, цвет черный
Артикул: A065579A
0 отзывов
активный сабвуфер, 18`, 400 Вт пик, макс. SPL (пик) - 123 дБ, 40Гц-130Гц, цвет черный
133 860
руб.
Dynacord L1300FD усилитель мощности, 2 канала, 350 Вт @ 8 ом, 660 Вт @ 4 ом, 1100 Вт @ 2 ом, с DSP, класс AB, коннекторы SpeakOn
Артикул: A071407A
0 отзывов
усилитель мощности, 2 канала, 350 Вт @ 8 ом, 660 Вт @ 4 ом, 1100 Вт @ 2 ом, с DSP, класс AB, коннекторы SpeakOn
80 920
руб.
Dynacord L2800FD усилитель мощности, 2 канала, 700 Вт @ 8 ом, 1400 Вт @ 4 ом, 2300 Вт @ 2 ом, с DSP, класс H, SpeakOn
Артикул: A071409A
0 отзывов
усилитель мощности, 2 канала, 700 Вт @ 8 ом, 1400 Вт @ 4 ом, 2300 Вт @ 2 ом, с DSP, класс H, SpeakOn
121 370
руб.
Dynacord MXX1 кабель микрофонный XLR - XLR, Rack wiring, 1m
Артикул: A075868A
0 отзывов
Dynacord MXX1 кабель микрофонный XLR - XLR, Rack wiring, 1m
2 620
руб.
Dynacord PowerSub 212 активный сабвуфер, 2x 12', 400 Вт RMS / 800 Вт (пик), 40Гц-130Гц, максимальный SPL - 127 дБ, цвет черный
Артикул: A065560A
0 отзывов
активный сабвуфер, 2x 12`, 400 Вт RMS / 800 Вт (пик), 40Гц-130Гц, максимальный SPL - 127 дБ, цвет черный
164 470
руб.
Dynacord L1800FD усилитель мощности, 2 канала, 480 Вт @ 8 ом, 950 Вт @ 4 ом, 1600 Вт @ 2 ом, с DSP, класс AB, коннекторы SpeakOn
Артикул: A071408A
0 отзывов
усилитель мощности, 2 канала, 480 Вт @ 8 ом, 950 Вт @ 4 ом, 1600 Вт @ 2 ом, с DSP, класс AB, коннекторы SpeakOn
99 960
руб.
Dynacord C1300FDI усилитель мощности, 2 канала, 350 Вт @ 8 ом, 660 Вт @ 4 ом, 1100 Вт @ 2 ом, DSP, 70V, класс AB, евроблоки
Артикул: A071411A
0 отзывов
усилитель мощности, 2 канала, 350 Вт @ 8 ом, 660 Вт @ 4 ом, 1100 Вт @ 2 ом, с DSP, класс AB, евроблоки
103 950
руб.
Dynacord C1800FDI усилитель мощности, 2 канала, 450 Вт @ 8 ом, 950 Вт @ 4 ом, 1600 Вт @ 2 ом, DSP, 70/100V, евроблоки
Артикул: A071412A
0 отзывов
усилитель мощности, 2 канала, 450 Вт @ 8 ом, 950 Вт @ 4 ом, 1600 Вт @ 2 ом, DSP, 70/100V, евроблоки
132 550
руб.
Dynacord D15-3 пассивная АС, 3-полосная, 15', 8 Ом, 500Вт RMS / 2000Вт пик, макс. SPL - 133 дБ (пик), 50Гц-18кГц, цвет черный
Артикул: A065556A
0 отзывов
пассивная АС, 3-полосная, 15`, 8 Ом, 500Вт RMS / 2000Вт пик, макс. SPL - 133 дБ (пик), 50Гц-18кГц, цвет черный
166 200
руб.
Dynacord C 12.2 пассивная АС, двухполосная, 12', 500Вт RMS / 2000Вт пик, 8 Ом, макс. SPL (пик) - 130 дБ, 60Гц-20кГц, цвет черный
Артикул: A065580A
0 отзывов
пассивная АС, двухполосная, 12`, 500Вт RMS / 2000Вт пик, 8 Ом, макс. SPL (пик) - 130 дБ, 60Гц-20кГц, цвет черный
102 710
руб.
Dynacord C 15.2 пассивная АС, двухполосная, 15', 500Вт RMS / 2000Вт пик, 8 Ом, макс. SPL (пик) - 133 дБ, 57Гц-20кГц, цвет черный
Артикул: A065581A
0 отзывов
пассивная АС, двухполосная, 15`, 500Вт RMS / 2000Вт пик, 8 Ом, макс. SPL (пик) - 133 дБ, 57Гц-20кГц, цвет черный
111 190
руб.
Dynacord L3600FD усилитель мощности, 2 канала, 950 Вт @ 8 ом, 1800 Вт @ 4 ом, 3200 Вт @ 2 ом, с DSP, класс H, SpeakOn
Артикул: A071410A
0 отзывов
усилитель мощности, 2 канала, 950 Вт @ 8 ом, 1800 Вт @ 4 ом, 3200 Вт @ 2 ом, с DSP, класс H, SpeakOn
165 420
руб.
Dynacord PCL 1415 усилитель мощности, 4 канала, 150 Вт @ 4 Ом, 75 Вт @ 8 Ом, 2RU
Артикул: A067490A
0 отзывов
Усилитель мощности, 4x160Вт/4Ом, 4x100Вт/8Ом, мост - 315Вт/8Ом; аудио лимитеры, защита от перегрева, постоянного напряжения, пиковых токов.
89 400
руб.
Dynacord C 25.2 пассивная АС, двухполосная, 2x15', 1000Вт RMS / 4000Вт пик, 4 Ом, макс. SPL (пик) - 139 дБ, 55Гц-15кГц, черный
Артикул: A065582A
0 отзывов
пассивная АС, двухполосная, 2x15`, 1000Вт RMS / 4000Вт пик, 4 Ом, макс. SPL (пик) - 139 дБ, 55Гц-15кГц, черный
198 010
руб.
Dynacord D 8A активная АС, 2-полосная, 8'/1', 800Вт пик, макс. SPL - 123 дБ (пик), 56Гц-20кГц, цвет черный
Артикул: A065552A
0 отзывов
активная АС, 2-полосная, 8`/1`, 800Вт пик, макс. SPL - 123 дБ (пик), 56Гц-20кГц, цвет черный
112 770
руб.
Dynacord AI-1 модуль аналоговых входов для матрицы P64, 8 линейных входов
Артикул: A076144A
0 отзывов
модуль аналоговых входов для матрицы P64, 8 линейных входов
132 110
руб.
Dynacord MI-1 модуль аналоговых входов для матрицы P64, 8 микр./лин. входов
Артикул: A076145A
0 отзывов
модуль аналоговых входов для матрицы P64, 8 микр./лин. входов
157 200
руб.
Dynacord POWERMATE 1000-3 микшерный пульт со встроенным усилителем, 6 Mic/LIne + 4 Stereo, FX-процессор, 2 x 1000 Вт @ 4 Ом
Артикул: A065538A
0 отзывов
микшерный пульт со встроенным усилителем, 6 Mic/LIne + 4 Stereo, FX-процессор, 2 x 1000 Вт @ 4 Ом
336 300
руб.
Dynacord POWERMATE 1600-3 микшерный пульт со встроенным усилителем, 12 Mic/LIne + 4 Stereo, FX-процессор, 2 x 1000 Вт @ 4 Ом
Артикул: A065539A
0 отзывов
микшерный пульт со встроенным усилителем, 12 Mic/LIne + 4 Stereo, FX-процессор, 2 x 1000 Вт @ 4 Ом
388 410
руб.
Dynacord POWERMATE 2200-3 микшерный пульт со встроенным усилителем, 18 Mic/LIne + 4 Stereo, FX-процессор, 2 x 1000 Вт @ 4 Ом
Артикул: A065540A
0 отзывов
микшерный пульт со встроенным усилителем, 18 Mic/LIne + 4 Stereo, FX-процессор, 2 x 1000 Вт @ 4 Ом
465 110
руб.
Dynacord POWERMATE 600-3 микшерный пульт со встроенным усилителем, 4 Mic/LIne + 4 Stereo, FX-процессор, 2 x 1000 Вт @ 4 Ом
Артикул: A065537A
0 отзывов
микшерный пульт со встроенным усилителем, 4 Mic/LIne + 4 Stereo, FX-процессор, 2 x 1000 Вт @ 4 Ом
230 470
руб.
Dynacord BAG-600PM сумка для активного микшерного пульта Power Mate 600-3
Артикул: A078533A
0 отзывов
сумка для активного микшерного пульта Power Mate 600-3
14 250
руб.
Dynacord BS 35 Стойка спикерная
Артикул: A075757A
0 отзывов
Стойка спикерная
12 880
руб.
Dynacord FB-VL 212 кронштейн подвесной вертикальный для VL212
Артикул: A076588A
0 отзывов
кронштейн подвесной вертикальный для VL212
27 029
руб.
Dynacord LitteLite Лампа на гусиной шее для подсветки панели микшерного пульта
Артикул: A075754A
0 отзывов
Лампа на гусиной шее для подсветки панели микшерного пульта
15 630
руб.
Dynacord SH-PSD-E-215 защитный чехол для акустической системы PSD / PSE 215
Артикул: A081022A
0 отзывов
защитный чехол для акустической системы PSD / PSE 215
8 620
руб.
Dynacord SH-TS200(W) сумка для переноса акустических систем TS200 и TS200W
Артикул: A078532A
0 отзывов
чехол для акустических систем TS200 и TS200W
7 500
руб.
Dynacord SH-VL152 защитный чехол для акустической системы VL-152
Артикул: A078534A
0 отзывов
защитный чехол для акустической системы VL-152
8 880
руб.
Dynacord SH-D15 чехол для акустических систем D 15-3
Артикул: a088369a
0 отзывов
чехол для акустических систем DYNACORD D 15-3
6 430
руб.
Dynacord D 12R пассивная всепогодная АС, 2-полосная, 12', 8 Ом, 300Вт RMS/1200Вт пик, макс. SPL - 129 дБ (пик), полимер., черная
Артикул: A095225A
0 отзывов
пассивная всепогодная АС, 2-полосная, 12`, 8 Ом, 300Вт RMS / 1200Вт пик, макс. SPL - 129 дБ (пик), 70Гц-18кГц, полимер. покрытие, цвет черный
123 510
руб.
Dynacord TGX10 усилитель с DSP, 4x2500W @ 4 ohms, OMNEO, Analog/8xDante/4xAES входы, FIR фильтры
Артикул: A093801A
0 отзывов
усилитель с DSP, 4x2500W @ 4 ohms, OMNEO, Analog/8xDante/4xAES входы, FIR фильтры
951 450
руб.
Dynacord TGX20 усилитель с DSP, 4x5000W @ 4 ohms, OMNEO, Analog/8xDante/4xAES входы, FIR фильтры
Артикул: A093802A
0 отзывов
усилитель с DSP, 4x5000W @ 4 ohms, OMNEO, Analog/8xDante/4xAES входы, FIR фильтры
1 495 910
руб.
Dynacord SH-A112 чехол для акустических систем A112/A112 A
Артикул: A095228A
0 отзывов
чехол для акустических систем A112/A112 A
7 490
руб.
Dynacord SH-A115 чехол для акустических систем A115/A115 A
Артикул: A095229A
0 отзывов
чехол для акустических систем A115/A115 A
8 000
руб.
Dynacord SH-A118 чехол для сабвуферов A118/A118 A
Артикул: A095230A
0 отзывов
чехол для сабвуферов A118/A118 A
9 720
руб.
Dynacord SH-D12 чехол для акустических систем D 12, D 12T, D 12-3
Артикул: A095231A
0 отзывов
чехол для акустических систем D 12, D 12T, D 12-3
5 840
руб.
Dynacord SH-PSD-E-218 защитный чехол для акустической системы PSD / PSE 218
Артикул: A095226A
0 отзывов
защитный чехол для акустической системы PSD / PSE 218
9 000
руб.
Dynacord PowerSub 112 активный сабвуфер, 1 x 12', 200 Вт RMS / 400 Вт (пик), 40Гц-130Гц, максимальный SPL - 121 дБ, цвет черный
Артикул: A096641A
0 отзывов
активный сабвуфер, 1 x 12`, 200 Вт RMS / 400 Вт (пик), 40Гц-130Гц, максимальный SPL - 121 дБ, цвет черный
138 630
руб.
Dynacord OM-1 Dante / Omneo сетевой интерфейс для матрицы P64, 32 х 32 каналов ввода-вывода. 1 Gbit.
Артикул: A077551A
0 отзывов
Dante / Omneo сетевой интерфейс для матрицы P64, 32 х 32 каналов ввода-вывода. 1 Gbit.
100 660
руб.
Dynacord P64 цифровая аудио-матрица
Артикул: A076141A
0 отзывов
цифровая аудио-матрица
347 380
руб.

В музыкальной акустике основными количественными параметрами звука являются высота звука и его сила (громкость).

Высоту звука принято характеризовать количеством колебаний в секунду. Что же касается силы звука, то её обычно определяют через уровень звукового давления. Однако, в реальной практике, громкость, в плане её слухового восприятия, зависит не только от амплитуды звукового давления, но и от формы звуковой волны.

Самой привычной формой звуковой волны можно считать синусоиду. Примерно такую форму имеют волны на поверхности воды, расходящиеся от брошенного в воду камня. А вот волны на реке или на море далеко не всегда имеют форму плавной синусоиды. При большом волнении на вершине морской волны появляется гребень, разруши­тельное действие которого, при ударе в борт корабля, пропорционально его крутизне.

Точно также обстоит дело и со звуковыми волнами. Синусоидальная звуковая волна – самая тихая, с точки зрения, слухового восприятия. При одном и том же уровне звукового давления, синусоидальный звук будет еле слышен, в сравнении с хорошо слышимым звуком музыкального инструмента. Всё дело в том, что звуковая волна, создаваемая большинством музыкальных инструментов, имеет форму очень крутого гребня.

Вероятно, каждому приходилось видеть кардиограмму – запись кровяного давления. На кардиограмме и в помине нет никаких плавных синусоид. Вместо них мы видим острые пики всплесков и падений кровяного давления. Не случайно, медики, характеризуя частоту пульса, говорят об ударах в минуту, а не о колебаниях в минуту.

Так вот, волна музыкального звука очень похожа по форме на кардиограмму челове­ческого сердца с её ярко выраженными пиками и впадинами кровяного давления.

Итак, большая крутизна импульсов звукового давления – это первый отличительный признак музыкального звука. Но сам по себе отдельный импульс музыкального звука на слух воспринимается, как резкий щелчок, который совсем не похож на музыкальный тон. Два, и даже три, последовательных импульса по-прежнему звучат, как щелчок, только более мягкий. И только шесть – семь идущих подряд импульсов с равными временными интервалами, рождают ощущение музыкального звука определённой высоты. Поэтому вторым существенным признаком музыкального звучания следует считать регулярность чередования импульсов, то есть – постоянство частоты звука. Без постоянства частоты невозможно определить тон звучания, то есть – высоту музыкального звука.

Впрочем, постоянство частоты особенно актуально, для европейской музыкальной традиции, уходящей своими корнями в пифагорейское учение о божественном музыкальном звуке, определяющем гармонию мироздания.

В арабской и индийской музыкальных традициях музыкальный звук может быть слегка плавающим по высоте, то есть переменным по частоте колебания. Хотя, и в этом случае, смена высоты тона не может быть слишком быстрой, чтобы не исчезло ощущение тона.

Итак, фиксированную частоту колебания можно считать признаком истинного музыкального звука, поскольку аккордная (тональная) гармония немыслима без точно определённой частоты звуков, образующих тот или иной аккорд.

В музыкальной среде ещё одним весомым признаком, определяющем степень совершенства музыкального звука, считают его наполненность бóльшим или меньшим числом гармоник. Чем больше гармоник объединяет музыкальный звук, тем он считается богаче, глубже, ярче.

Француз Марен Мерсенн в далёком XVII веке предположил, что богатый музыкаль­ный звук, с физической точки зрения, представляет собой объединение множества гармонических “призвуков”, то есть, простых звуков с синусоидальной формой волны. Позднее другой французский исследователь – Жозеф Совер экспериментально подтвердил гипотезу Мерсенна, проводя опыты с колеблющейся струной.

Когда вся струна колеблется с какой-то фиксированной частотой, каждая половина струны колеблется с частотой вдвое большей, а каждая треть струны колеблется с частотой втрое большей, и так далее... Результирующее колебание струны при взаимодействии с воздухом формирует такое изменение воздушного давления, которое на слух воспринимается как музыкальный звук.

При этом было установлено, что соотношение частоты колебаний всего семейства “призвуков” соответствует натуральной (целочисленной) прогрессии – 1-2-3-4-5-6-7-8-9,10…, где за единицу принята частота «основного тона».

Надо заметить, что высоту результирующего тона определяет не первая (основная) и никакая другая гармоника, а разница частот между соседними гармониками. Звуковая частота результирующего тона просто равна этой разнице частот.

По аналогии с разложением колебания струны на отдельные гармоники, музыкальный звук также принято представлять в виде множества простых гармонических призвуков – гармоник. При этом считается, что обычный человек может распознавать лишь ближайшие к основному тону гармоники, а натренированный слух музыканта способен уловить и более высокие гармоники вплоть до десятой.

К сожалению, эта красивая легенда, придуманная музыкантами про самостоятельно слышимые гармоники, рассыпается, как карточный домик, в ходе простейшего акустического эксперимента.

Если самую нижнюю струну контрабаса настроить по приборам на частоту до2 субконтроктавы (16 Гц), то основной тон струны станет неслышимым, поскольку человеческий слух не воспринимает звуки, с частотой ниже 20 Гц. Но, поскольку все высшие гармоники звука данной струны, начиная со второй, имеют частоту, нормально воспринимаемую человеческим слухом, было бы логично предположить, что именно их мы и должны услышать в данном эксперименте. Но, почему-то, они также не слышны, как и основной тон. А если высшие гармоники не слышны в идеальных условиях, когда основной тон выведен за порог слышимости, то тем более затруднительно их услышать в составе звука обычной струны, например, настроенной на звук до1 первой октавы (261 Гц).

Получается, что гипотезу о «слышимости» отдельных гармоник в составе музыкаль­ного звука рассмотренный эксперимент не подтверждает. Следовательно, гармоники, играя существенную роль в формировании музыкального звука, как единого целого, могут не проявляться на слух, как отдельные самостоятельные звуки.

Между тем, в современном музыкознании гипотеза о “самостоятельности” гармоник играет важнейшую роль. Если в музыкальном двузвучии отдельные гармоники одного звука совпадают по частоте с гармониками другого звука, то такие двузвучия считаются гармоничными. По сути, совпадение отдельных гармоник рассматривается сегодня в качестве единственного и самого убедительного акустического обоснования музыкального согласования звуков. По логике, совпадение гармоник должно вызывать эффект усиления этих самых гармоник, а как следствие, и усиление того первичного звука, который октавно им кратен.

Однако, использование данной акустической модели при анализе наиболее гармоничных двузвучий, приводит к парадоксальным выводам. Например, в квинте до1–соль1 высота звука сольв полтора раза выше звука до1, а это значит, что третья гармоника нижнего звука совпадает со второй гармоникой верхнего звука. Этот усиленный звук общей гармоники соль2 ровно на октаву выше верхнего звука квинты – соль1, что, казалось бы, должно вызывать его тональное усиление, в то время как на самом деле в квинтовом двузвучии до1–соль1 тональное усиление получает нижний звук до1.

Такое же несоответствие возникает и при анализе квартового двузвучия. Например, в кварте до1–фа1 высота звука фана треть выше звука до1, следовательно, точное совпадение четвертой гармоники нижнего звука с третьей гармоникой верхнего звука создает усиленную общую гармонику до3. А поскольку частота усиленной гармоники октавно кратна нижнему звуку кварты, то этот звук и должен получить дополнительное усиление. Но в действительности, тональное усиление в кварте до1–фа1 получает верхний звук Фа1. Подобное несовпадение теории и реального восприятия, имеет место и при анализе других музыкальных двузвучий.

Еще большая путаница возникает при попытке анализа аккордов. Получается, что общепризнанная модель совпадения гармоник почему–то даёт сбой при анализе даже простейших звуковых сочетаний: ожидаемое усиление общих гармоник в двузвучиях и аккордах акустически не проявляется.

Но чем же тогда объясняется эффект согласования музыкальных звуков?

Представим себе, что две барабанные палочки выбивают дробь – каждая в своём ритме. Когда отдельные удары левой и правой палочки точно совпадают, происходит усиленный удар с двойной амплитудой звукового давления. Например, если ритмы ударов левой и правой палочки соотносятся как два к трём, то каждый второй удар левой палочки будет совпадать с каждым третьим ударом правой палочки, Таким образом, рождается, как бы, общий ритм, более громкий, чем два исходных ритма.

Аналогичная картина имеет место в квинтовом созвучии до1–соль1. На каждые два ударных импульса звука до1 приходятся три ударных импульса звука соль1, рождая усиленные импульсы общего тона с частотой до, который октавно кратен нижнему звуку квинты. Именно поэтому в квинте до1–соль1 нижний звук дополучает ярко выраженное тональное усиление.

Рождаемый в гармоничном двузвучии общий тон получил в музыкальной практике название “комбинационный”. Данный акустический эффект лежит в основе важнейшего (для музыки) понятия тональности. Именно комбинационный тон определяет тональность мелодического и аккордного созвучия.

Как видим, тональность не имеет отношения к пресловутому совпадению гармоник. Согласие звуков объясняется простым “тактовым” совпадением результирующих импульсов музыкальных звуков.

Это как в парном танце, когда два шага танцора совпадают с тремя шагами танцов­щицы, и их общий притоп рождает объединённый (комбинационный) ритм танца, который хотя и ярко выражен, но не затмевает исходные ритмы танцоров.

То же самое мы можем наблюдать в музыкальном созвучии, рождающем общий (комбинационный) тон, на фоне которого отчётливо слышны оба исходных тона.

Когда две части женского хора поют не в унисон, а в терцию, то рождается могучий фоновый бас, хотя среди участников хора нет низких голосов. Этот бас и есть тот самый комбинационный тон, который необыкновенно украшает хоровое пение.

Столь простое и наглядное представление о тональной гармонии позволяет постичь и объяснить не только гармонию мажорных аккордов, но и гармонию минорных аккордов, которая в настоящее время считается необъяснимой.

Эти же ключи дают разгадку к мелодической гармонии древнегреческих тетрахордов.

Во всём этом нам предстоит более детально разобраться чуть-чуть позже.

Игорь Юрьевич Куликов

Перейти на мобильную версию сайта
Да, перейти Остаться на основной версии