8 (800) 777 85 60
+ 7 (499) 754 52 90

 Помощь экспертов: 10 -19 | пн - пт  

 Заявки, заказы : hello@muzprosvet.su

Звуковое оборудование

Звуковое оборудование
AKG PF80 ветрозащита "поп-фильтр", круглый экран на креплении Gooseneck со струбциной, диаметр 13см
Артикул: F3104
0 отзывов
AKG PF80 ветрозащита 'поп-фильтр', круглый экран на креплении Gooseneck со струбциной
5 510
руб.
AKG HSD271 закрытая гарнитура с динамическим микрофоном, наушники K271, без кабеля
Артикул: F3036
0 отзывов
AKG HSD271 закрытая гарнитура с динамическим микрофоном, наушники K271 (провод MK HS Studio D заказывается отдельно)
23 500
руб.
AKG HSC271 закрытая гарнитура с конденсаторным микрофоном, наушники K271, без кабеля
Артикул: F3034
0 отзывов
AKG HSC271 закрытая гарнитура с конденсаторным микрофоном, наушники K271 (провод MK HS Studio C заказывается отдельно)
23 500
руб.
AKG D5 микрофон сценический вокальный динамический суперкардиоидный, разъём XLR, частотный диапазон 70-20000Гц, чувствительность 2,6мВ/Па, импеданс 600Ом, рекомендованная нагрузка 2000Ом, в комплекте чехол и адаптер для стойки SA61, цвет тёмно-серый
Артикул: F2961
0 отзывов
AKG D5 микрофон сценический вокальный динамический суперкардиоидный, разъём XLR, частотный диапазон 70-20000Гц, чувствительность 2,6мВ/Па, импеданс 600Ом, рекомендованная нагрузка 2000Ом, в комплекте чехол и адаптер для стойки SA61, цвет тёмно-серый
7 160
руб.
AKG D7 микрофон вокальный класса Hi-End для сцены и записи в студии динамический суперкардиоидный, разъём XLR, частотный диапазон 70-20000Гц, чувствительность 2,6мВ/Па, импеданс 600Ом, рекомендованная нагрузка 2000Ом, встроенная ветрозащита, в комплекте ч
Артикул: F2966
0 отзывов
AKG D7 микрофон вокальный класса Hi-End для сцены и записи в студии динамический суперкардиоидный, разъём XLR, частотный диапазон 70-20000Гц, чувствительность 2,6мВ/Па, импеданс 600Ом, рекомендованная нагрузка 2000Ом, встроенная ветрозащита, в комплекте чехол и адаптер для стойки SA61, цвет тёмно-серый
12 940
руб.
AKG D7S микрофон вокальный класса Hi-End для сцены и записи в студии динамический суперкардиоидный, с выключателем,  разъём XLR, частотный диапазон 70-20000Гц, чувствительность 2,6мВ/Па, импеданс 600Ом, рекомендованная нагрузка 2000Ом, встроенная ветрозащ
Артикул: F2967
0 отзывов
AKG D7S микрофон вокальный класса Hi-End для сцены и записи в студии динамический суперкардиоидный, с выключателем, разъём XLR, частотный диапазон 70-20000Гц, чувствительность 2,6мВ/Па, импеданс 600Ом, рекомендованная нагрузка 2000Ом, встроенная ветрозащита, в комплекте чехол и адаптер для стойки SA61, цвет тёмно-серый
13 660
руб.
AKG D5C микрофон сценический вокальный динамический кардиоидный, разъём XLR, 20-17000Гц, 2,6мВ/Па
Артикул: F8216
0 отзывов
AKG D5C микрофон сценический вокальный динамический кардиоидный, разъём XLR, 20-17000Гц, 2,6мВ/Па
7 160
руб.
AKG P5i динамический суперкардиоидный микрофон, 40-20000Гц, 2,5мВ/Па
Артикул: F9854
0 отзывов
AKG P5i динамический суперкардиоидный микрофон, 40-20000Гц, 2,5мВ/Па
5 460
руб.
AKG C519M микрофон для духовых инструментов на "прищепке", разъем XLR с адаптером фантомного питания.
Артикул: F2866
0 отзывов
AKG C519M микрофон для духовых инструментов на 'прищепке', разъем XLR с адаптером фантомного питания.
16 410
руб.
AKG C747V11 компактный конденсаторный микрофон "Pen Type", гиперкардиоидиоидный, с креплением мини-Gooseneck.
Артикул: F2878
0 отзывов
AKG C747V11 компактный конденсаторный микрофон 'Pen Type', гиперкардиоидиоидный, с креплением мини-Gooseneck.
58 800
руб.
AKG C7 конденсаторный микрофон, суперкардиоида, 20-20000Гц, 4мВ/Па, в комплекте чехол и адаптер для крепления на стойку SA61
Артикул: F8955
0 отзывов
AKG C7 конденсаторный микрофон, суперкардиоида, 20-20000Гц, 4мВ/Па, в комплекте чехол и адаптер для крепления на стойку SA61
21 130
руб.
AKG C544L речевой конденсаторный микрофон с оголовьем, кардиоидный, черный, 3-контактный mini-XLR
Артикул: F2872
0 отзывов
AKG C544L речевой конденсаторный микрофон с оголовьем, кардиоидный, черный, 3-контактный mini-XLR
10 260
руб.
AKG C555L речевой конденсаторный микрофон с оголовьем, кардиоидный, черный, 3-контактный mini-XLR
Артикул: F2874
0 отзывов
AKG C555L речевой конденсаторный микрофон с оголовьем, кардиоидный, черный, 3-контактный mini-XLR
9 350
руб.
AKG CK99L петличный конденсаторный микрофон, кардиоидный, черный, 3-контактный mini-XLR, металлическая клипса
Артикул: F2914
0 отзывов
AKG CK99L петличный конденсаторный микрофон, кардиоидный, черный, 3-контактный mini-XLR, металлическая клипса
7 880
руб.
AKG LC82MD black петличный конденсаторный микрофон, всенаправленный, черный, разъём MicroDot, 20-20000Гц, 15мВ/Па, сигнал/шум 63дБ-А. Размеры капсюля 7,2x3,6мм. В комплет входят: 1xMDA1 переходник с MicroDot на AKG PT, 2xWM82 сетчатая ветрозащита, 3xW82 п
Артикул: F9232
0 отзывов
AKG LC82MD black петличный конденсаторный микрофон, всенаправленный, черный, разъём MicroDot, 20-20000Гц, 15мВ/Па, сигнал/шум 63дБ-А. Размеры капсюля 7,2x3,6мм. В комплет входят: 1xMDA1 переходник с MicroDot на AKG PT, 2xWM82 сетчатая ветрозащита, 3xW82 поролоновая ветрозащита, 3xMUP82 колпачок для защиты от грима, чехол
35 710
руб.
AKG EC81MD beige конденсаторный микрофон с креплением на одно ухо, кардиоида, бежевый, разъём MicroDot, 20-20000Гц, 13мВ/Па, сигнал/шум 57дБ-А. Размеры капсюля 8,5x4,4мм. В комплет входят: 1xMDA1 переходник с MicroDot на AKG PT, 2xWM81 сетчатая ветрозащит
Артикул: F9238
0 отзывов
AKG EC81MD beige конденсаторный микрофон с креплением на одно ухо, кардиоида, бежевый, разъём MicroDot, 20-20000Гц, 13мВ/Па, сигнал/шум 57дБ-А. Размеры капсюля 8,5x4,4мм. В комплет входят: 1xMDA1 переходник с MicroDot на AKG PT, 2xWM81 сетчатая ветрозащита, 3xW81 поролоновая ветрозащита, 3xMUP81 колпачок для защиты от грима, 1xH3 крепление-прищепка, чехол
37 840
руб.
Behringer MIC 2 USB звуковой USB-интерфейс в виде кабеля 5 м для профессиональных динамических микрофонов, 44,1/48 кГц
Артикул: F9180
0 отзывов
Behringer MIC 2 USB звуковой USB-интерфейс в виде кабеля 5 м для профессиональных динамических микрофонов, 44,1/48 кГц
1 515
руб.
Behringer CL3564 трехполосная пассивная инсталяционная АС 300Вт/8Ом, 15" + 6" + 1,35"
Артикул: F1577
0 отзывов
Behringer CL3564 трехполосная пассивная инсталяционная АС 300Вт/8Ом, 15" + 6" + 1,35"
49 910
руб.
Behringer ST208S сабвуфер потолочный  8", 160Вт•8Ом,  70/100В, 80/40/20/10 Вт
Артикул: F1602
0 отзывов
Behringer ST208S сабвуфер потолочный 8", 160Вт•8Ом, 70/100В, 80/40/20/10 Вт
16 713
руб.
AKG C417L петличный конденсаторный микрофон, черный, 3-контактный mini-XLR. Круговая направленность. В комплекте ветрозащита W407, зажим H40/1, крепление английская булавка H41
Артикул: F2853
0 отзывов
AKG C417L петличный конденсаторный микрофон, черный, 3-контактный mini-XLR. Круговая направленность. В комплекте ветрозащита W407, зажим H40/1, крепление английская булавка H41
9 470
руб.
Behringer 1C-BK 2-полосная компактная мониторная система широкого применения 2 х 100Вт, 4Ом (пара), НЧ 5,25", ВЧ 0,5". В комплекте с набором для подвесного монтажа, цвет черный
Артикул: F1094
0 отзывов
Behringer 1C-BK 2-полосный компактный монитор широкого применения 2 х 100Вт, 4Ом (пара) в комплекте с набором для подвесного монтажа, цвет черный
7 625
руб.
Behringer B212D 2-полосная активная АС 12"+1,35"титан, 450Вт+100Вт пик, Bi-amp системой усиления класса D, процессор, возможность использования в качестве напольного монитора, цвет черный
Артикул: F1086
0 отзывов
Behringer B212D 2-полосная активная АС 12"+1,35"титан, 450Вт+100Вт пик, Bi-amp системой усиления класса D, процессор, возможность использования в качестве напольного монитора, цвет черный
19 988
руб.
Behringer B115MP3 2-х полосная активная АС 15"+1"фенольный, 1000Вт (700Вт+300Вт) пик. встроенный микшер, усил. класса D, MP3
Артикул: F1087
0 отзывов
универсальная активная 2-полосная акустическая система. Динамик 15``. Мощность усилителя 700 Вт + 300 Вт, Диапазон: 45 Гц, 20 кГц. Встроенный USB MP3-проигрыватель, USB порт для подключения мини-приемников радиомикрофонов, 2-канальный микшер с эквалайзером, доп. выход для линкования нескольких акустических систем, корпус из пластика, возможность установки на стойку и использования в качестве сценического монитора. Вес: 17,7 кг.
24 169
руб.
Behringer B215D 2-полосная активная акустическая система 15"+1,35"титан, 450Вт+100Вт пик, с Bi-amp системой усиления класса D, процессорным управлением и возможностью использования в качестве напольного монитора, цвет черный
Артикул: F1195
0 отзывов
Behringer B215D 2-полосная активная акустическая система 15"+1,35"титан, 450Вт+100Вт пик, с Bi-amp системой усиления класса D, процессорным управлением и возможностью использования в качестве напольного монитора, цвет черный
23 238
руб.
Behringer B112D активная акустическая система, 12"+1"фенольный, 1000Вт (700Вт+300Вт) пик. встроенный микшер, пластик, 14.5кг, чёрный
Артикул: F1197
0 отзывов
активная 2-х полосная (12` + 1,35`) акустическая система 1000 Вт, 2 порта USB 3.0 для подключения мини-приемников радиомикрофонов, 2-канальный микшер, 50 - 20000 Гц, возможность установки на стойку и использования в качестве сценического монитора
16 681
руб.
Behringer VQ1800D активный сабвуфер 200/500Вт 18" 40-200Гц 124дБ, стерео-кроссовер ФВЧ 100Гц, ФНЧ 70-150Гц моно, BOOST 40-90 Гц
Артикул: F4553
0 отзывов
Behringer VQ1800D активный сабвуфер 200/500Вт 18" 40-200Гц 124дБ, стерео-кроссовер
31 750
руб.
Behringer B-5  студийный микрофон со сменными конденс. капсюлями (кардиоида/круговая), 20-20000Гц, аттенюатор -10дБ, держатель
Артикул: F1530
0 отзывов
Behringer B-5 студийный микрофон со сменными конденс. капсюлями (кардиоида/круговая), 20-20000Гц, аттенюатор -10дБ, держатель
5 513
руб.
Behringer X1 оптический бесконтактный кроссфейдер для DDM4000, 000-95400-00010
Артикул: F1080
0 отзывов
Behringer X1 оптический бесконтактный кроссфейдер для DDM4000.
895
руб.
Behringer  CFM-1 сменный кроссфейдер для ранних версий микшеров DJX 400 и DX 626 (5-контактное исполнение)
Артикул: F1091
0 отзывов
Behringer CFM-1 сменный кроссфейдер для ранних версий микшеров DJX 400 и DX 626 (5-контактное исполнение)
1 020
руб.
Behringer  Q1202USB аналоговый микшер, 12 каналов, 4 мик. + 4 лин. стерео,	1 AUX, USB-audio, Main L/R- Jack, 4 компрессора
Артикул: F1022
0 отзывов
Behringer Q1202USB аналоговый микшер, 12 каналов, 4 мик. + 4 лин. стерео, 1 AUX, USB-audio, Main L/R- Jack, 4 компрессора
8 695
руб.
Behringer RX1202FX Универсальный малошумящий микшерный пульт для установки в стойку; 3U (8 моновходов, 2 стереовхода, 2 AUX-шины, процессор эффектов, встроенный импульсный блок питания)
Артикул: F1055
0 отзывов
Behringer RX1202FX Универсальный малошумящий микшерный пульт для установки в стойку; 3U (8 моновходов, 2 стереовхода, 2 AUX-шины, процессор эффектов, встроенный импульсный блок питания)
13 500
руб.
Behringer XR16 цифровой микшер, 8 мик Midas XLR + 8 лин Jack, выходы Main L/R XLR, Aux 1-4 XLR, 16 кан/4FX/6BUS, ETHERNET,WiFi, USB-стерео зап/воспроизв, автоматическое микширование
Артикул: F8001
0 отзывов
Behringer XR16 цифровой микшер, 8 мик Midas XLR + 8 лин Jack, выходы Main L/R XLR, Aux 1-4 XLR, 16 кан/4FX/6BUS, ETHERNET,WiFi, USB-стерео зап/воспроизв.
30 588
руб.
Behringer MIC500USB ламповый предусилитель, USB-аудио интерфейс 2x2, инстр. вход, функция моделирования, выход на наушники
Артикул: F9269
0 отзывов
Behringer MIC500USB ламповый предусилитель, USB-аудио интерфейс 2x2, инстр. вход, функция моделирования, выход на наушники
5 268
руб.
Behringer 1002FX аналоговый микшер, 10 каналов, 2 мик. + 4 лин. стерео, 1 AUX, DSP FX, Main L/R- Jack
Артикул: F1553
0 отзывов
Behringer 1002FX аналоговый микшер, 10 каналов, 2 мик. + 4 лин. стерео, 1 AUX, DSP FX, Main L/R- Jack
5 950
руб.
Crown XLS1502 DriveCore 2 усилитель c DSP. Мощность (на канал): 775Вт•2?, 525Вт•4?, 300Вт•8?. Мощность (мост): 1550Вт•4?, 1050Вт•8?. Вход: RCA, XLR, TRS (Link Out). Подключение: Speakon NL4, винтовой зажим. Высота 2U. Вес 3,9кг
Артикул: F8333
0 отзывов
Crown XLS1502 DriveCore 2 усилитель c DSP. Мощность (на канал): 775Вт•2?, 525Вт•4?, 300Вт•8?. Мощность (мост): 1550Вт•4?, 1050Вт•8?. Вход: RCA, XLR, TRS (Link Out). Подключение: Speakon NL4, винтовой зажим. Высота 2U. Вес 3,9кг
37 690
руб.
Crown XLS2002 DriveCore 2 усилитель c DSP. Мощность (на канал): 1050Вт•2?, 650Вт•4?, 375Вт•8?. Мощность (мост): 2100Вт•4?, 1300Вт•8?. Вход: RCA, XLR, TRS (Link Out). Подключение: Speakon NL4, винтовой зажим. Высота 2U. Вес 4,9кг
Артикул: F8334
0 отзывов
Профессиональный двухканальный усилитель мощности класса D. До 1050 Вт/канал при прямом подключении, до 2100 Вт/канал – в мостовом режиме. Автоматический режим сна, система принудительной вентиляции для предотвращения перегрева, дистанционное управление, фирменные лимитеры PeakX для защиты АС.
49 020
руб.
Crown XLS2502 DriveCore 2 усилитель c DSP. Мощность (на канал): 1200Вт•2?, 775Вт•4?, 440Вт•8?. Мощность (мост): 2400Вт•4?, 1550Вт•8?. Вход: RCA, XLR, TRS (Link Out). Подключение: Speakon NL4, винтовой зажим. Высота 2U. Вес 4,9кг
Артикул: F8335
0 отзывов
Crown XLS2502 DriveCore 2 усилитель c DSP. Мощность (на канал): 1200Вт•2?, 775Вт•4?, 440Вт•8?. Мощность (мост): 2400Вт•4?, 1550Вт•8?. Вход: RCA, XLR, TRS (Link Out). Подключение: Speakon NL4, винтовой зажим. Высота 2U. Вес 4,9кг
56 580
руб.
Crown XTi1002 усилитель 2-канальный с DSP. Мощность (на канал): 700Вт•2?, 500Вт•4?, 275Вт•8?. Мощность (мост): 1400Вт•4?, 1000Вт•8?. Управление HiQnet по USB. Вход: аналог XLR + XLR Link Out. Подключение: Speakon NL4, винтовой зажим. Высота 2U. Вес 8,4кг
Артикул: F1849
0 отзывов
Crown XTi1002 усилитель 2-канальный с DSP. Мощность (на канал): 700Вт•2?, 500Вт•4?, 275Вт•8?. Мощность (мост): 1400Вт•4?, 1000Вт•8?. Управление HiQnet по USB. Вход: аналог XLR + XLR Link Out. Подключение: Speakon NL4, винтовой зажим. Высота 2U. Вес 8,4кг
44 370
руб.
dbx 215S графический эквалайзер, 2-канальный, 2/3 октавный с постоянной добротностью, 15-полосный. Высота 1U. Вх/вых - XLR, 1/4" TRS
Артикул: F1964
0 отзывов
dbx 215S графический эквалайзер, 2-канальный, 2/3 октавный с постоянной добротностью, 15-полосный. Высота 1U. Вх/вых - XLR, 1/4" TRS
11 960
руб.
dbx 1215 графический эквалайзер, 2-канальный, 2/3 октавный с постоянной добротностью, 15-полосный. Высота 2U. Вх/вых - 1/4" TRS, XLR, клеммный зажим
Артикул: F1966
0 отзывов
dbx 1215 графический эквалайзер, 2-канальный, 2/3 октавный с постоянной добротностью, 15-полосный. Высота 2U. Вх/вых - 1/4" TRS, XLR, клеммный зажим
24 010
руб.
dbx 2031 графический эквалайзер 1-канальный с лимитером PeakPlus и системой шумоподавления Type III, 1/3 октавный с постоянной добротностью, 31-полосный. Высота 2U. Вх/вых - 1/4" TRS, XLR, клеммный зажим
Артикул: F1968
0 отзывов
dbx 2031 графический эквалайзер 1-канальный с лимитером PeakPlus и системой шумоподавления Type III, 1/3 октавный с постоянной добротностью, 31-полосный. Высота 2U. Вх/вых - 1/4" TRS, XLR, клеммный зажим
40 060
руб.
dbx iEQ15 графический эквалайзер 2-канальный с системой шумоподавления Type V, подавителем обратной связи AFS, лимитером PeakStopPlus, 2/3 октавный с постоянной добротностью, 15-полосный. Высота 2U. Вх/вых - 1/4" TRS, XLR , Phoenix/Euroblock
Артикул: F1971
0 отзывов
dbx iEQ15 графический эквалайзер 2-канальный с системой шумоподавления Type V, подавителем обратной связи AFS, лимитером PeakStopPlus, 2/3 октавный с постоянной добротностью, 15-полосный. Высота 2U. Вх/вых - 1/4" TRS, XLR , Phoenix/Euroblock
56 120
руб.
DPA FIOB00-2 миниатюрный  конденсаторный микрофон с креплением на два уха, всенаправленный, 20-20000Гц, 6мВ/Па, SPL 144дБ, черный,разъём MicroDot
Артикул: F5356
0 отзывов
DPA FIOB00-2 миниатюрный конденсаторный микрофон с креплением на два уха, всенаправленный, 20-20000Гц, 6мВ/Па, SPL 144дБ, черный,разъём MicroDot
57 820
руб.
DPA DAK4071-F комплект аксессуаров в кейсе для микрофонов 4071, применяемых в кино, театре и на телевидении
Артикул: F5380
0 отзывов
DPA DAK4071-F комплект аксессуаров в кейсе для микрофонов 4071, применяемых в кино, театре и на телевидении
12 180
руб.
DPA DAK4071-E комплект аксессуаров в кейсе для микрофонов 4071, применяемых во внестудийной репортажной работе
Артикул: F5381
0 отзывов
DPA DAK4071-E комплект аксессуаров в кейсе для микрофонов 4071, применяемых во внестудийной репортажной работе
12 180
руб.
Dynaudio BM6A активный двухполосный монитор ближнего поля. НЧ 7". Усилитель: 2х100Вт. Частотный диапазон 41—21кГц (±3дБ). Макс. SPL 118дБ. Подключение: XLR. Габариты (ШхВхГ): 217x338x321мм. Вес 11кг
Артикул: F0623
0 отзывов
Dynaudio BM6A активный монитор ближнего поля. НЧ 7". Усилитель: 2х100Вт. Частотный диапазон 41—21кГц (±3дБ). Макс. SPL 118дБ. Подключение: XLR. Габариты (ШхВхГ): 217x338x321мм. Вес 11кг
88 593
руб.
Dynaudio BM15A-R активный монитор ближнего поля (правый). НЧ 10". Усилитель: 200Вт+100Вт. Частотный диапазон 40—22кГц (±3дБ). Макс. SPL 124дБ. Подключение: XLR. Габариты (ШхВхГ): 290x454x338мм. Вес 18,6кг
Артикул: F0625
0 отзывов
Dynaudio BM15A-R активный монитор ближнего поля (правый). НЧ 10". Усилитель: 200Вт+100Вт. Частотный диапазон 40—22кГц (±3дБ). Макс. SPL 124дБ. Подключение: XLR. Габариты (ШхВхГ): 290x454x338мм. Вес 18,6кг
127 970
руб.

В музыкальной акустике основными количественными параметрами звука являются высота звука и его сила (громкость).

Высоту звука принято характеризовать количеством колебаний в секунду. Что же касается силы звука, то её обычно определяют через уровень звукового давления. Однако, в реальной практике, громкость, в плане её слухового восприятия, зависит не только от амплитуды звукового давления, но и от формы звуковой волны.

Самой привычной формой звуковой волны можно считать синусоиду. Примерно такую форму имеют волны на поверхности воды, расходящиеся от брошенного в воду камня. А вот волны на реке или на море далеко не всегда имеют форму плавной синусоиды. При большом волнении на вершине морской волны появляется гребень, разруши­тельное действие которого, при ударе в борт корабля, пропорционально его крутизне.

Точно также обстоит дело и со звуковыми волнами. Синусоидальная звуковая волна – самая тихая, с точки зрения, слухового восприятия. При одном и том же уровне звукового давления, синусоидальный звук будет еле слышен, в сравнении с хорошо слышимым звуком музыкального инструмента. Всё дело в том, что звуковая волна, создаваемая большинством музыкальных инструментов, имеет форму очень крутого гребня.

Вероятно, каждому приходилось видеть кардиограмму – запись кровяного давления. На кардиограмме и в помине нет никаких плавных синусоид. Вместо них мы видим острые пики всплесков и падений кровяного давления. Не случайно, медики, характеризуя частоту пульса, говорят об ударах в минуту, а не о колебаниях в минуту.

Так вот, волна музыкального звука очень похожа по форме на кардиограмму челове­ческого сердца с её ярко выраженными пиками и впадинами кровяного давления.

Итак, большая крутизна импульсов звукового давления – это первый отличительный признак музыкального звука. Но сам по себе отдельный импульс музыкального звука на слух воспринимается, как резкий щелчок, который совсем не похож на музыкальный тон. Два, и даже три, последовательных импульса по-прежнему звучат, как щелчок, только более мягкий. И только шесть – семь идущих подряд импульсов с равными временными интервалами, рождают ощущение музыкального звука определённой высоты. Поэтому вторым существенным признаком музыкального звучания следует считать регулярность чередования импульсов, то есть – постоянство частоты звука. Без постоянства частоты невозможно определить тон звучания, то есть – высоту музыкального звука.

Впрочем, постоянство частоты особенно актуально, для европейской музыкальной традиции, уходящей своими корнями в пифагорейское учение о божественном музыкальном звуке, определяющем гармонию мироздания.

В арабской и индийской музыкальных традициях музыкальный звук может быть слегка плавающим по высоте, то есть переменным по частоте колебания. Хотя, и в этом случае, смена высоты тона не может быть слишком быстрой, чтобы не исчезло ощущение тона.

Итак, фиксированную частоту колебания можно считать признаком истинного музыкального звука, поскольку аккордная (тональная) гармония немыслима без точно определённой частоты звуков, образующих тот или иной аккорд.

В музыкальной среде ещё одним весомым признаком, определяющем степень совершенства музыкального звука, считают его наполненность бóльшим или меньшим числом гармоник. Чем больше гармоник объединяет музыкальный звук, тем он считается богаче, глубже, ярче.

Француз Марен Мерсенн в далёком XVII веке предположил, что богатый музыкаль­ный звук, с физической точки зрения, представляет собой объединение множества гармонических “призвуков”, то есть, простых звуков с синусоидальной формой волны. Позднее другой французский исследователь – Жозеф Совер экспериментально подтвердил гипотезу Мерсенна, проводя опыты с колеблющейся струной.

Когда вся струна колеблется с какой-то фиксированной частотой, каждая половина струны колеблется с частотой вдвое большей, а каждая треть струны колеблется с частотой втрое большей, и так далее... Результирующее колебание струны при взаимодействии с воздухом формирует такое изменение воздушного давления, которое на слух воспринимается как музыкальный звук.

При этом было установлено, что соотношение частоты колебаний всего семейства “призвуков” соответствует натуральной (целочисленной) прогрессии – 1-2-3-4-5-6-7-8-9,10…, где за единицу принята частота «основного тона».

Надо заметить, что высоту результирующего тона определяет не первая (основная) и никакая другая гармоника, а разница частот между соседними гармониками. Звуковая частота результирующего тона просто равна этой разнице частот.

По аналогии с разложением колебания струны на отдельные гармоники, музыкальный звук также принято представлять в виде множества простых гармонических призвуков – гармоник. При этом считается, что обычный человек может распознавать лишь ближайшие к основному тону гармоники, а натренированный слух музыканта способен уловить и более высокие гармоники вплоть до десятой.

К сожалению, эта красивая легенда, придуманная музыкантами про самостоятельно слышимые гармоники, рассыпается, как карточный домик, в ходе простейшего акустического эксперимента.

Если самую нижнюю струну контрабаса настроить по приборам на частоту до2 субконтроктавы (16 Гц), то основной тон струны станет неслышимым, поскольку человеческий слух не воспринимает звуки, с частотой ниже 20 Гц. Но, поскольку все высшие гармоники звука данной струны, начиная со второй, имеют частоту, нормально воспринимаемую человеческим слухом, было бы логично предположить, что именно их мы и должны услышать в данном эксперименте. Но, почему-то, они также не слышны, как и основной тон. А если высшие гармоники не слышны в идеальных условиях, когда основной тон выведен за порог слышимости, то тем более затруднительно их услышать в составе звука обычной струны, например, настроенной на звук до1 первой октавы (261 Гц).

Получается, что гипотезу о «слышимости» отдельных гармоник в составе музыкаль­ного звука рассмотренный эксперимент не подтверждает. Следовательно, гармоники, играя существенную роль в формировании музыкального звука, как единого целого, могут не проявляться на слух, как отдельные самостоятельные звуки.

Между тем, в современном музыкознании гипотеза о “самостоятельности” гармоник играет важнейшую роль. Если в музыкальном двузвучии отдельные гармоники одного звука совпадают по частоте с гармониками другого звука, то такие двузвучия считаются гармоничными. По сути, совпадение отдельных гармоник рассматривается сегодня в качестве единственного и самого убедительного акустического обоснования музыкального согласования звуков. По логике, совпадение гармоник должно вызывать эффект усиления этих самых гармоник, а как следствие, и усиление того первичного звука, который октавно им кратен.

Однако, использование данной акустической модели при анализе наиболее гармоничных двузвучий, приводит к парадоксальным выводам. Например, в квинте до1–соль1 высота звука сольв полтора раза выше звука до1, а это значит, что третья гармоника нижнего звука совпадает со второй гармоникой верхнего звука. Этот усиленный звук общей гармоники соль2 ровно на октаву выше верхнего звука квинты – соль1, что, казалось бы, должно вызывать его тональное усиление, в то время как на самом деле в квинтовом двузвучии до1–соль1 тональное усиление получает нижний звук до1.

Такое же несоответствие возникает и при анализе квартового двузвучия. Например, в кварте до1–фа1 высота звука фана треть выше звука до1, следовательно, точное совпадение четвертой гармоники нижнего звука с третьей гармоникой верхнего звука создает усиленную общую гармонику до3. А поскольку частота усиленной гармоники октавно кратна нижнему звуку кварты, то этот звук и должен получить дополнительное усиление. Но в действительности, тональное усиление в кварте до1–фа1 получает верхний звук Фа1. Подобное несовпадение теории и реального восприятия, имеет место и при анализе других музыкальных двузвучий.

Еще большая путаница возникает при попытке анализа аккордов. Получается, что общепризнанная модель совпадения гармоник почему–то даёт сбой при анализе даже простейших звуковых сочетаний: ожидаемое усиление общих гармоник в двузвучиях и аккордах акустически не проявляется.

Но чем же тогда объясняется эффект согласования музыкальных звуков?

Представим себе, что две барабанные палочки выбивают дробь – каждая в своём ритме. Когда отдельные удары левой и правой палочки точно совпадают, происходит усиленный удар с двойной амплитудой звукового давления. Например, если ритмы ударов левой и правой палочки соотносятся как два к трём, то каждый второй удар левой палочки будет совпадать с каждым третьим ударом правой палочки, Таким образом, рождается, как бы, общий ритм, более громкий, чем два исходных ритма.

Аналогичная картина имеет место в квинтовом созвучии до1–соль1. На каждые два ударных импульса звука до1 приходятся три ударных импульса звука соль1, рождая усиленные импульсы общего тона с частотой до, который октавно кратен нижнему звуку квинты. Именно поэтому в квинте до1–соль1 нижний звук дополучает ярко выраженное тональное усиление.

Рождаемый в гармоничном двузвучии общий тон получил в музыкальной практике название “комбинационный”. Данный акустический эффект лежит в основе важнейшего (для музыки) понятия тональности. Именно комбинационный тон определяет тональность мелодического и аккордного созвучия.

Как видим, тональность не имеет отношения к пресловутому совпадению гармоник. Согласие звуков объясняется простым “тактовым” совпадением результирующих импульсов музыкальных звуков.

Это как в парном танце, когда два шага танцора совпадают с тремя шагами танцов­щицы, и их общий притоп рождает объединённый (комбинационный) ритм танца, который хотя и ярко выражен, но не затмевает исходные ритмы танцоров.

То же самое мы можем наблюдать в музыкальном созвучии, рождающем общий (комбинационный) тон, на фоне которого отчётливо слышны оба исходных тона.

Когда две части женского хора поют не в унисон, а в терцию, то рождается могучий фоновый бас, хотя среди участников хора нет низких голосов. Этот бас и есть тот самый комбинационный тон, который необыкновенно украшает хоровое пение.

Столь простое и наглядное представление о тональной гармонии позволяет постичь и объяснить не только гармонию мажорных аккордов, но и гармонию минорных аккордов, которая в настоящее время считается необъяснимой.

Эти же ключи дают разгадку к мелодической гармонии древнегреческих тетрахордов.

Во всём этом нам предстоит более детально разобраться чуть-чуть позже.

Игорь Юрьевич Куликов

Перейти на мобильную версию сайта
Да, перейти Остаться на основной версии