8 (800) 777 85 60
+ 7 (499) 754 52 90

 Помощь экспертов: 10 -19 | пн - пт  

 Заявки, заказы : hello@muzprosvet.su

Звуковое оборудование

Звуковое оборудование
POWERSOFT Duecanali 1604 - 2-х кан. усилитель, 1600 Вт/4 Ома, класс D
Артикул: 450661IN
0 отзывов
POWERSOFT Duecanali 1604 - 2-х кан. усилитель, 1600 Вт/4 Ома, класс D
112 338
руб.
POWERSOFT Duecanali 1604 DSP+D - 2-х кан. усилитель, 1600 Вт/4 Ома, класс D с картой DANTE
Артикул: 451598IN
0 отзывов
POWERSOFT Duecanali 1604 DSP+D - 2-х кан. усилитель, 1600 Вт/4 Ома, класс D
140 426
руб.
POWERSOFT Duecanali 3904 - 2-х кан.ус.2x1950 (4 Ома), 2x1000 (8 Ом), 2x1800 (70V), 2x2400 (100V),
176 539
руб.
POWERSOFT Step-up Card электронная карта пошаговой модернизации для усилителей серии K. Цена указана за 1 ступень модернизации.
Артикул: A048914A
0 отзывов
электронная карта пошаговой модернизации для усилителей серии K. Цена указана за 1 ступень модернизации - K2-K3, K6-K8 или K8-K10.
29 900
руб.
POWERSOFT K10 DSP+AESOP - 2-х к ус. мощности 2х2000Вт на 8Ом, 2х4000Вт на 4Ома, 2х6000 Вт на 2 Ома
Артикул: 449299IN
0 отзывов
POWERSOFT K10 DSP+AESOP- 2-х кан. ус. мощности 2х2000Вт на 8Ом, 2х4000Вт на 4Ома, 2х6000 Вт на 2 Ома
359 508
руб.
POWERSOFT K20 DSP - 2-х кан. ус. мощ. 2х2700Вт на 8Ом, 2х5200Вт на 4Ома, 2х9000 Вт на 2 Ома
Артикул: 449302IN
0 отзывов
POWERSOFT K20 DSP - 2-х кан. ус. мощ. 2х2700Вт на 8Ом, 2х5200Вт на 4Ома, 2х9000 Вт на 2 Ома
381 978
руб.
POWERSOFT K3 - 2-х кан.усил.,2х1400 на 8 Ом, 2х2600 на 4Ома, 2х2800 на 2Ома, мост 5600 на 4 Ома
Артикул: 449294IN
0 отзывов
POWERSOFT K3 - 2-х кан.усил.,2х1400 на 8 Ом, 2х2600 на 4Ома, 2х2800 на 2Ома, мост 5600 на 4 Ома
219 071
руб.
POWERSOFT K3 DSP+ AESOP - 2-х кан.усил.,2х1400 на 8 Ом, 2х2600 на 4Ома, 2х2800 на 2Ома
Артикул: 449295IN
0 отзывов
POWERSOFT K3 DSP+ AESOP- 2-х кан.усил.,2х1400 на 8 Ом, 2х2600 на 4Ома, 2х2800 на 2Ома
272 999
руб.
POWERSOFT K2 DSP + AESOP - 2-х кан.усил.,2х1000 на 8 Ом, 2х1950 на 4Ома, 2х2400 на 2 Ома,
Артикул: 449293IN
0 отзывов
POWERSOFT K2 DSP + AESOP- 2-х кан.усил.,2х1000 на 8 Ом, 2х1950 на 4Ома, 2х2400 на 2 Ома,
250 529
руб.
POWERSOFT M14D - 2-х кан.усилитель 2х700 на 4Ом,2х360 на 8Ом, мост 1400 на 8Ом
Артикул: 449285IN
0 отзывов
POWERSOFT M14D - 2-х кан.усилитель 2х700 на 4Ом,2х360 на 8Ом, мост 1400 на 8Ом
88 577
руб.
POWERSOFT M20D HDSP+ETH - 2-х кан. усилитель с DSP, 2х1200 на 4Ома, 2х600 на 8Ом, мост на 8 Ом 2400
Артикул: 449286IN
0 отзывов
POWERSOFT M20D HDSP+ETH - 2-х кан. усилитель с DSP, 2х1200 на 4Ома, 2х600 на 8Ом, мост на 8 Ом 2400
111 442
руб.
POWERSOFT M28Q - 4-х. кан.усил.мощ.4х700Вт на 4 Ома, 4х360Вт на 8 Ом,2х1400Вт на 8 Ом
Артикул: 449278IN
0 отзывов
POWERSOFT M28Q - 4-х. кан.усил.мощ.4х700Вт на 4 Ома, 4х360Вт на 8 Ом,2х1400Вт на 8 Ом
131 439
руб.
POWERSOFT M28Q HDSP+ETH - 4-х. кан.усил.мощ.c DSP 4х700Вт на 4 Ома, 4х360Вт на 8 Ом,2х1400Вт на 8 Ом
Артикул: 449287IN
0 отзывов
POWERSOFT M28Q HDSP+ETH - 4-х. кан.усил.мощ.c DSP 4х700Вт на 4 Ома, 4х360Вт на 8 Ом,2х1400Вт на 8 Ом
166 829
руб.
POWERSOFT M30D - 2-х кан.усил.мощности, 2х1500Вт на 4Ома, 2х900Вт на 8Ом, мост 3000 Вт
Артикул: 449279IN
0 отзывов
POWERSOFT M30D - 2-х кан.усил.мощности, 2х1500Вт на 4Ома, 2х900Вт на 8Ом, мост 3000 Вт
125 372
руб.
POWERSOFT M30D HDSP+ETH - 2-х кан.усил.мощности, 2х1500Вт на 4Ома, 2х900Вт на 8Ом, мост 3000 Вт
Артикул: 449289IN
0 отзывов
POWERSOFT M30D HDSP+ETH - 2-х кан.усил.мощности, 2х1500Вт на 4Ома, 2х900Вт на 8Ом, мост 3000 Вт
134 811
руб.
POWERSOFT M50Q HDSP+ETH - 4-х. усил.мощ.4x1250 (4 Ома), 4x750 (8 Ом),2x2500 мост
Артикул: 449290IN
0 отзывов
POWERSOFT M50Q HDSP+ETH- 4-х. усил.мощ.4x1250 (4 Ома), 4x750 (8 Ом),2x2500 мост
182 447
руб.
POWERSOFT Ottocanali 1204 - 8-ми кан.ус.мощ. 8x150 (4 Ома), 8x80 (8 Ом), 8x125 (70V), 8x130 (100V)
Артикул: 449319IN
0 отзывов
POWERSOFT Ottocanali 1204 - 8-ми кан.ус.мощ. 8x150 (4 Ома), 8x80 (8 Ом), 8x125 (70V), 8x130 (100V)
155 031
руб.
POWERSOFT Ottocanali 1204 DSP+ETH - 8-ми кан.ус.мощ. 8x150 (4 Ома), 8x80 (8 Ом)
Артикул: 449320IN
0 отзывов
POWERSOFT Ottocanali 1204 DSP+ETH - 8-ми кан.ус.мощ. 8x150 (4 Ома), 8x80 (8 Ом)
184 242
руб.
POWERSOFT Ottocanali 12K4 DSP+D - 8-ми кан.ус.мощ. 8x1100 (2 Ома)
Артикул: 450125IN
0 отзывов
POWERSOFT Ottocanali 12K4 DSP+D - 8-ми кан.ус.мощ. 8x1100 (2 Ома)
526 922
руб.
POWERSOFT Ottocanali 4K4 - 8-ми кан. ус.мощ.8x450 (2 Ома), 8x500 (4 Ома), 8x250 (8 Ом), 8x500 (70V),
Артикул: 449321IN
0 отзывов
POWERSOFT Ottocanali 4K4 - 8-ми кан. ус.мощ.8x450 (2 Ома), 8x500 (4 Ома), 8x250 (8 Ом), 8x500 (70V),
286 481
руб.
POWERSOFT Ottocanali 8K4 - 8-ми кан.ус.мощ. 8x900 (2 Ома), 8x1000 (4 Ома), 8x500 (8 Ом), 8x1000-70V
Артикул: 449323IN
0 отзывов
POWERSOFT Ottocanali 8K4 - 8-ми кан.ус.мощ. 8x900 (2 Ома), 8x1000 (4 Ома), 8x500 (8 Ом), 8x1000-70V
370 743
руб.
POWERSOFT Quattrocanali 1204 - 4-х канальный ус. мощности, 400 Вт/2Ом, 300Вт, 4Ом
Артикул: 450662IN
0 отзывов
POWERSOFT Quatrocanali 1204 - 4-х канальный ус. мощности, 400 Вт/2Ом, 300Вт, 4Ом
106 721
руб.
POWERSOFT Quattrocanali 2404 - 4-х кан., усилитель, 800 Вт/2 Ома, 600 Вт/4 Ома, 600/8 Ом
Артикул: 450663IN
0 отзывов
POWERSOFT Quatrocanali 2404 - 4-х кан., усилитель, 800 Вт/2 Ома, 600 Вт/4 Ома, 600/8 Ом
146 043
руб.
POWERSOFT X4 DSP+DANTE - 4-х кан.ус.мощ.4x5200 (2 Ома), 4x3000 (4 Ома), 4x1600 (8 Ом), 2x10400 мост
Артикул: 449325IN
0 отзывов
POWERSOFT X4 DSP+DANTE - 4-х кан.ус.мощ.4x5200 (2 Ома), 4x3000 (4 Ома), 4x1600 (8 Ом), 2x10400 мост
567 356
руб.
POWERSOFT X4 DSP+ETH - 4-х кан.ус.мощ.4x5200 (2 Ома), 4x3000 (4 Ома), 4x1600 (8 Ом), 2x10400 мост
Артикул: 449326IN
0 отзывов
POWERSOFT X4 DSP+ETH - 4-х кан.ус.мощ.4x5200 (2 Ома), 4x3000 (4 Ома), 4x1600 (8 Ом), 2x10400 мост
477 476
руб.
POWERSOFT X8 DSP+Dante - 8-ми кан.ус.мощ.8x5200 (2 Ома), 8x3000 (4 Ома), 8x1600 (8 Ом), 4x10400 мост
Артикул: 449327IN
0 отзывов
POWERSOFT X8 DSP+Dante - 8-ми кан.ус.мощ.8x5200 (2 Ома), 8x3000 (4 Ома), 8x1600 (8 Ом), 4x10400 мост
881 936
руб.
POWERSOFT X8 DSP+ETH - 8-ми кан.ус.мощ.8x5200 (2 Ома), 8x3000 (4 Ома), 8x1600 (8 Ом), 4x10400 мост
Артикул: 449328IN
0 отзывов
POWERSOFT X8 DSP+ETH - 8-ми кан.ус.мощ.8x5200 (2 Ома), 8x3000 (4 Ома), 8x1600 (8 Ом), 4x10400 мост
786 438
руб.
POWERSOFT K6 - 2-х кан. ус. мощности 2х1300Вт на 8Ом, 2х2500Вт на 4Ома, 2х3600 Вт на 2 Ома
Артикул: 449296IN
0 отзывов
POWERSOFT K6 - 2-х кан. ус. мощности 2х1300 Вт на 8 Ом, 2х2500 Вт на 4 Ом, 2х3600 Вт на 2  Ом
264 011
руб.
POWERSOFT Quattrocanali 2404 DSP+D - 4-х канальный усилитель, 4х800/2Ом,4х600/4Ом,4х600/8Ом
Артикул: 453095IN
0 отзывов
POWERSOFT Quattrocanali 2404 DSP+D - 4-х канальный усилитель, 4х800/2Ом,4х600/4Ом,4х600/8Ом
172 190
руб.
POWERSOFT Ottocanali 8K4 DSP+DANTE - 8x900 (2 Ома), 8x1000 (4 Ома), 8x500 (8 Ом), 8x1000-70V
409 490
руб.
POWERSOFT T302 -  двухканальный усилитель мощности, 1200 Вт/8Ом,1500Вт/4Ом, 1500 Вт/2Ом
159 590
руб.
POWERSOFT T604 - 4-х канальный усилитель мощности, 1250Вт/8Ом, 1500Вт/4Ом,3000Вт/мост
236 240
руб.
POWERSOFT MEZZO 322 A - 2-х канальный усилитель мощности, 320 Вт
Артикул: 453655IN
0 отзывов
Mezzo 322 A усилитель мощности 2x160 Вт (2/4/8/16 Ом, 70В/100В), DSP, задержка 80 мс, EQ/Filters, 2,6 кг
58 790
руб.
POWERSOFT MEZZO 324 A - 4-х канальный усилитель мощности, 320 Вт.
Артикул: 453474IN
0 отзывов
Mezzo 324 A усилитель мощности 4x80 Вт (2/4/8/16 Ом, 70В/100В), DSP, задержка 80 мс, EQ/Filters, 2,6 кг
68 240
руб.
POWERSOFT MEZZO 324 AD - 4-х канальный усилитель мощности, 320 Вт с поддержкой DANTE и AES 67
Артикул: 453658IN
0 отзывов
POWERSOFT MEZZO 324 AD - 4- канальный усилитель мощности, 320 Вт с поддержкой DANTE и AES 67
83 990
руб.
POWERSOFT MEZZO 602 AD - 2-х канальный усилитель мощности, с поддержкой DANTE и AES 67
Артикул: 453657IN
0 отзывов
POWERSOFT Mezzo 602 AD усилитель мощности 2x200 Вт (2 Ом), 2x300 Вт (4/8/16 Ом, 70В), 2x250 Вт (100В), Dante/AES67, DSP, задержка 80 мс, EQ/Filters, 2,6 кг
80 840
руб.
POWERSOFT MEZZO 604 AD - 4-х канальный усилитель мощности с DANTE и AES 67
104 990
руб.
POWERSOFT Ottocanali 4K4 DSP+DANTE - 8-ми кан. ус.мощ.8x450 (2 Ома), 8x500 (4 Ома), 8x250 (8 Ом),
448 277
руб.
POWERSOFT Ottocanali 4K4 DSP+ETH - 8-ми кан. ус.мощ.8x450 (2 Ома), 8x500 (4 Ома), 8x250 (8 Ом),
358 397
руб.
POWERSOFT Duecanali 4804 DSP+D - 2-х канальный усилитель, DSP/DANTE, 2х3000Вт/ 2Ом, 2х2400Вт/4Ом
Артикул: 453094IN
0 отзывов

POWERSOFT Duecanali 4804 DSP+D - 2-х канальный усилитель, DSP/DANTE, 2х3000Вт/ 2Ом, 2х2400Вт/4Ом

209 990
руб.
POWERSOFT T302 DSP+DANTE+ AES3 двухканальный усилитель мощности, 1200 Вт/8Ом,1500Вт/4Ом, Мост 3000 Вт/8Ом
Артикул: A089868A
0 отзывов
DSP+DANTE+ AES3 двухканальный усилитель мощности, 1200 Вт/8Ом,1500Вт/4Ом, Мост 3000 Вт/8Ом
223 000
руб.
POWERSOFT T304 DSP+DANTE+ AES3 четырехканальный усилитель мощности, 750Вт/8Ом/4Ом/2Ом, Мост 1500 Вт/8Ом
Артикул: A089864A
0 отзывов
DSP+DANTE+ AES3 четырехканальный усилитель мощности, 750Вт/8Ом/4Ом/2Ом, Мост 1500 Вт/8Ом
258 000
руб.
POWERSOFT T602 DSP+DANTE+ AES3 двухканальный усилитель мощности,1300 Вт/8 Ом, 2500 Вт/4Ом, Мост 5000Вт/8Ом
Артикул: A089865A
0 отзывов
DSP+DANTE+ AES3 двухканальный усилитель мощности,1300 Вт/8 Ом, 2500 Вт/4Ом, Мост 5000Вт/8Ом
276 000
руб.
POWERSOFT T604 DSP+DANTE+ AES3 четырехканальный усилитель мощности, 1250Вт/8Ом, 1500Вт/4Ом, Мост 3000Вт/8Ом
Артикул: A089863A
0 отзывов
DSP+DANTE+ AES3 четырехканальный усилитель мощности, 1250Вт/8Ом, 1500Вт/4Ом, Мост 3000Вт/8Ом
328 000
руб.
POWERSOFT Mezzo 322A усилитель мощности 2x160 Вт (2/4/8/16 Ом, 70В/100В), DSP, задержка 80 мс, EQ/Filters, 2,6 кг
Артикул: A100592A
0 отзывов
усилитель мощности 2x160 Вт (2/4/8/16 Ом, 70В/100В), DSP, задержка 80 мс, EQ/Filters, 2,6 кг
75 300
руб.
POWERSOFT Mezzo 322AD усилитель мощности 2x160 Вт (2/4/8/16 Ом, 70В/100В), Dante/AES67, DSP, задержка 80 мс, EQ/Filters, 2,6 кг
Артикул: A100596A
0 отзывов
усилитель мощности 2x160 Вт (2/4/8/16 Ом, 70В/100В), Dante/AES67, DSP, задержка 80 мс, EQ/Filters, 2,6 кг
87 900
руб.

В музыкальной акустике основными количественными параметрами звука являются высота звука и его сила (громкость).

Высоту звука принято характеризовать количеством колебаний в секунду. Что же касается силы звука, то её обычно определяют через уровень звукового давления. Однако, в реальной практике, громкость, в плане её слухового восприятия, зависит не только от амплитуды звукового давления, но и от формы звуковой волны.

Самой привычной формой звуковой волны можно считать синусоиду. Примерно такую форму имеют волны на поверхности воды, расходящиеся от брошенного в воду камня. А вот волны на реке или на море далеко не всегда имеют форму плавной синусоиды. При большом волнении на вершине морской волны появляется гребень, разруши­тельное действие которого, при ударе в борт корабля, пропорционально его крутизне.

Точно также обстоит дело и со звуковыми волнами. Синусоидальная звуковая волна – самая тихая, с точки зрения, слухового восприятия. При одном и том же уровне звукового давления, синусоидальный звук будет еле слышен, в сравнении с хорошо слышимым звуком музыкального инструмента. Всё дело в том, что звуковая волна, создаваемая большинством музыкальных инструментов, имеет форму очень крутого гребня.

Вероятно, каждому приходилось видеть кардиограмму – запись кровяного давления. На кардиограмме и в помине нет никаких плавных синусоид. Вместо них мы видим острые пики всплесков и падений кровяного давления. Не случайно, медики, характеризуя частоту пульса, говорят об ударах в минуту, а не о колебаниях в минуту.

Так вот, волна музыкального звука очень похожа по форме на кардиограмму челове­ческого сердца с её ярко выраженными пиками и впадинами кровяного давления.

Итак, большая крутизна импульсов звукового давления – это первый отличительный признак музыкального звука. Но сам по себе отдельный импульс музыкального звука на слух воспринимается, как резкий щелчок, который совсем не похож на музыкальный тон. Два, и даже три, последовательных импульса по-прежнему звучат, как щелчок, только более мягкий. И только шесть – семь идущих подряд импульсов с равными временными интервалами, рождают ощущение музыкального звука определённой высоты. Поэтому вторым существенным признаком музыкального звучания следует считать регулярность чередования импульсов, то есть – постоянство частоты звука. Без постоянства частоты невозможно определить тон звучания, то есть – высоту музыкального звука.

Впрочем, постоянство частоты особенно актуально, для европейской музыкальной традиции, уходящей своими корнями в пифагорейское учение о божественном музыкальном звуке, определяющем гармонию мироздания.

В арабской и индийской музыкальных традициях музыкальный звук может быть слегка плавающим по высоте, то есть переменным по частоте колебания. Хотя, и в этом случае, смена высоты тона не может быть слишком быстрой, чтобы не исчезло ощущение тона.

Итак, фиксированную частоту колебания можно считать признаком истинного музыкального звука, поскольку аккордная (тональная) гармония немыслима без точно определённой частоты звуков, образующих тот или иной аккорд.

В музыкальной среде ещё одним весомым признаком, определяющем степень совершенства музыкального звука, считают его наполненность бóльшим или меньшим числом гармоник. Чем больше гармоник объединяет музыкальный звук, тем он считается богаче, глубже, ярче.

Француз Марен Мерсенн в далёком XVII веке предположил, что богатый музыкаль­ный звук, с физической точки зрения, представляет собой объединение множества гармонических “призвуков”, то есть, простых звуков с синусоидальной формой волны. Позднее другой французский исследователь – Жозеф Совер экспериментально подтвердил гипотезу Мерсенна, проводя опыты с колеблющейся струной.

Когда вся струна колеблется с какой-то фиксированной частотой, каждая половина струны колеблется с частотой вдвое большей, а каждая треть струны колеблется с частотой втрое большей, и так далее... Результирующее колебание струны при взаимодействии с воздухом формирует такое изменение воздушного давления, которое на слух воспринимается как музыкальный звук.

При этом было установлено, что соотношение частоты колебаний всего семейства “призвуков” соответствует натуральной (целочисленной) прогрессии – 1-2-3-4-5-6-7-8-9,10…, где за единицу принята частота «основного тона».

Надо заметить, что высоту результирующего тона определяет не первая (основная) и никакая другая гармоника, а разница частот между соседними гармониками. Звуковая частота результирующего тона просто равна этой разнице частот.

По аналогии с разложением колебания струны на отдельные гармоники, музыкальный звук также принято представлять в виде множества простых гармонических призвуков – гармоник. При этом считается, что обычный человек может распознавать лишь ближайшие к основному тону гармоники, а натренированный слух музыканта способен уловить и более высокие гармоники вплоть до десятой.

К сожалению, эта красивая легенда, придуманная музыкантами про самостоятельно слышимые гармоники, рассыпается, как карточный домик, в ходе простейшего акустического эксперимента.

Если самую нижнюю струну контрабаса настроить по приборам на частоту до2 субконтроктавы (16 Гц), то основной тон струны станет неслышимым, поскольку человеческий слух не воспринимает звуки, с частотой ниже 20 Гц. Но, поскольку все высшие гармоники звука данной струны, начиная со второй, имеют частоту, нормально воспринимаемую человеческим слухом, было бы логично предположить, что именно их мы и должны услышать в данном эксперименте. Но, почему-то, они также не слышны, как и основной тон. А если высшие гармоники не слышны в идеальных условиях, когда основной тон выведен за порог слышимости, то тем более затруднительно их услышать в составе звука обычной струны, например, настроенной на звук до1 первой октавы (261 Гц).

Получается, что гипотезу о «слышимости» отдельных гармоник в составе музыкаль­ного звука рассмотренный эксперимент не подтверждает. Следовательно, гармоники, играя существенную роль в формировании музыкального звука, как единого целого, могут не проявляться на слух, как отдельные самостоятельные звуки.

Между тем, в современном музыкознании гипотеза о “самостоятельности” гармоник играет важнейшую роль. Если в музыкальном двузвучии отдельные гармоники одного звука совпадают по частоте с гармониками другого звука, то такие двузвучия считаются гармоничными. По сути, совпадение отдельных гармоник рассматривается сегодня в качестве единственного и самого убедительного акустического обоснования музыкального согласования звуков. По логике, совпадение гармоник должно вызывать эффект усиления этих самых гармоник, а как следствие, и усиление того первичного звука, который октавно им кратен.

Однако, использование данной акустической модели при анализе наиболее гармоничных двузвучий, приводит к парадоксальным выводам. Например, в квинте до1–соль1 высота звука сольв полтора раза выше звука до1, а это значит, что третья гармоника нижнего звука совпадает со второй гармоникой верхнего звука. Этот усиленный звук общей гармоники соль2 ровно на октаву выше верхнего звука квинты – соль1, что, казалось бы, должно вызывать его тональное усиление, в то время как на самом деле в квинтовом двузвучии до1–соль1 тональное усиление получает нижний звук до1.

Такое же несоответствие возникает и при анализе квартового двузвучия. Например, в кварте до1–фа1 высота звука фана треть выше звука до1, следовательно, точное совпадение четвертой гармоники нижнего звука с третьей гармоникой верхнего звука создает усиленную общую гармонику до3. А поскольку частота усиленной гармоники октавно кратна нижнему звуку кварты, то этот звук и должен получить дополнительное усиление. Но в действительности, тональное усиление в кварте до1–фа1 получает верхний звук Фа1. Подобное несовпадение теории и реального восприятия, имеет место и при анализе других музыкальных двузвучий.

Еще большая путаница возникает при попытке анализа аккордов. Получается, что общепризнанная модель совпадения гармоник почему–то даёт сбой при анализе даже простейших звуковых сочетаний: ожидаемое усиление общих гармоник в двузвучиях и аккордах акустически не проявляется.

Но чем же тогда объясняется эффект согласования музыкальных звуков?

Представим себе, что две барабанные палочки выбивают дробь – каждая в своём ритме. Когда отдельные удары левой и правой палочки точно совпадают, происходит усиленный удар с двойной амплитудой звукового давления. Например, если ритмы ударов левой и правой палочки соотносятся как два к трём, то каждый второй удар левой палочки будет совпадать с каждым третьим ударом правой палочки, Таким образом, рождается, как бы, общий ритм, более громкий, чем два исходных ритма.

Аналогичная картина имеет место в квинтовом созвучии до1–соль1. На каждые два ударных импульса звука до1 приходятся три ударных импульса звука соль1, рождая усиленные импульсы общего тона с частотой до, который октавно кратен нижнему звуку квинты. Именно поэтому в квинте до1–соль1 нижний звук дополучает ярко выраженное тональное усиление.

Рождаемый в гармоничном двузвучии общий тон получил в музыкальной практике название “комбинационный”. Данный акустический эффект лежит в основе важнейшего (для музыки) понятия тональности. Именно комбинационный тон определяет тональность мелодического и аккордного созвучия.

Как видим, тональность не имеет отношения к пресловутому совпадению гармоник. Согласие звуков объясняется простым “тактовым” совпадением результирующих импульсов музыкальных звуков.

Это как в парном танце, когда два шага танцора совпадают с тремя шагами танцов­щицы, и их общий притоп рождает объединённый (комбинационный) ритм танца, который хотя и ярко выражен, но не затмевает исходные ритмы танцоров.

То же самое мы можем наблюдать в музыкальном созвучии, рождающем общий (комбинационный) тон, на фоне которого отчётливо слышны оба исходных тона.

Когда две части женского хора поют не в унисон, а в терцию, то рождается могучий фоновый бас, хотя среди участников хора нет низких голосов. Этот бас и есть тот самый комбинационный тон, который необыкновенно украшает хоровое пение.

Столь простое и наглядное представление о тональной гармонии позволяет постичь и объяснить не только гармонию мажорных аккордов, но и гармонию минорных аккордов, которая в настоящее время считается необъяснимой.

Эти же ключи дают разгадку к мелодической гармонии древнегреческих тетрахордов.

Во всём этом нам предстоит более детально разобраться чуть-чуть позже.

Игорь Юрьевич Куликов

Перейти на мобильную версию сайта
Да, перейти Остаться на основной версии