Звуковое оборудование
Акустическая система 1 х 6,5", мощность RMS 100 Вт, программная 200 Вт, импеданс 40 Ом, чувствительность 88 дБ, давление 117 дБ, диапазон воспроизводимых частот 110 Гц - 20 кГц, дисперсия 70°H x 70°V. Габариты: 230х212х223 мм. Вес 5,3 кг.
Низкочастотная акустическая система. "10" НЧ драйвер. Диапазон частот 45 Гц–500 Гц. Импеданс 8 Ом. Чувствительность 94 дБ. Давление 115дБ непрерывно, 121 пиковое. Мощность 240 Вт номинал / 480 Вт программно. Подвесная фурнитура монтажные узлы M10. Габариты (ВxШxГ) 310x398x350 мм. Вес нетто 9.6 кг
Низкочастотная акустическая система. "15" НЧ драйвер. Диапазон частот 43 Гц–130 Гц. Импеданс 8 Ом. Чувствительность 95 дБ. Давление 121дБ непрерывно, 127 пиковое. Мощность 1000 Вт номинал / 2000 Вт программно. Подвесная фурнитура -монтажные узлы M10. Габариты (ВxШxГ) 724x402x705 мм. Вес нетто 37 кг
Активная низкочастотная акустическая система. 15" НЧ драйвер. Диапазон частот 43 Гц–130 Гц. Чувствительность 95 дБ. Давление 121дБ непрерывно, 127 пиковое. Мощность 1000 Вт номинал / 2000 Вт программно. Подвесная фурнитура -монтажные узлы M10. Габариты (ВxШxГ) 724x402x705 мм. Вес нетто 39 кг
Низкочастотная акустическая система. "18" НЧ драйвер. Диапазон частот 38 Гц–150 Гц. Импеданс 8 Ом. Чувствительность 96 дБ. Давление 123дБ непрерывно, 129 пиковое. Мощность 600 Вт AES / 1200 Вт непрерывно. Подвесная фурнитура - монтажные узлы M10. Габариты (ВxШxГ) 606x357x404 мм. Вес нетто 41.6 кг
Активная низкочастотная акустическая система. 18" НЧ драйвер. Диапазон частот 38 Гц–150 Гц. Чувствительность 96 дБ. Давление 123дБ непрерывно, 129 пиковое. Мощность 600 Вт AES / 1200 Вт непрерывно. Подвесная фурнитура - монтажные узлы M10. Габариты (ВxШxГ) 606x357x404 мм. Вес нетто 44 кг
Активная акустическая система 1 х 12" LF + 1 x 1" HF, мощность RMS 650 Вт, программная 1300 Вт, чувствительность 95 дБ, давление 103 дБ, диапазон воспроизводимых частот 56 Гц - 18 кГц, дисперсия 100°H x 50°V. Габариты: 606x366x384,5 мм. Усилитель класса Н с процессором SMPA и networked DSP.
Активная кустическая система 1 х 10" LF + 1 x 1" HF, мощность RMS 360 Вт, программная 650 Вт, чувствительность 97 дБ, давление 123 дБ, диапазон воспроизводимых частот 56 Гц - 18 кГц, дисперсия 70°H x 50°V. Габариты: 500 х 303 х 320 мм.
Активная акустическая система 1 х 15" 1/2" LF + 1 x 2" HF, мощность RMS 650 Вт, программная 1000 Вт, чувствительность 101 дБ, давление 128 дБ, встроенные пресеты, диапазон воспроизводимых частот 48 Гц - 18 кГц, дисперсия 90°H x 40°V. Габариты: 633 х 455 х 483 мм.
Активная акустическая система 1 х 15" 1/2" LF + 1 x 2" HF, мощность RMS 650 Вт, программная 1000 Вт, чувствительность 101 дБ, давление 128 дБ, диапазон воспроизводимых частот 48 Гц - 18 кГц, дисперсия 90°H x 40°V. Усилитель класса Н с процессором SMPA и networked DSP. Габариты: 633 х 455 х 483 мм.
Акустическая система 1x6"1/2” LF драйвер, 1x1” HF драйвер коаксиальное исполнение, мощность RMS 150 Вт, программная 300 Вт, чувствительность 99 дБ, давление 124 дБ, диапазон воспроизводимых частот 88 Гц - 20 кГц, дисперсия 70°H x 70°V. Габариты: 230 x 210 x 220 мм.
Акустическая система 1x8” LF драйвер, 1x1” HF драйвер, мощность RMS 160 Вт, программная 320 Вт, чувствительность 96 дБ, давление 117 дБ, диапазон воспроизводимых частот 42 Гц - 20 кГц, дисперсия 110°H x 110°V. Габариты: 400 x 250 x 250 мм.
Активная низкочастотная акустическая система 1 х 15" LF, мощность RMS 1000 Вт, программная 2000 Вт, чувствительность 103 дБ, давление 133 дБ, диапазон воспроизводимых частот 38 Гц - 800 Гц. Усилитель класса Н с процессором SMPA и networked DSP. Габариты: 735 х 455 х 690 мм.
Активная низкочастотная акустическая система 1 х 12" LF, мощность RMS 1000 Вт, программная 2000 Вт, чувствительность 95 дБ, давление 122 дБ, диапазон воспроизводимых частот 38 Гц - 500 Гц. Усилитель класса Н с процессором SMPA и networked DSP. Габариты: 376 х 376 х 398 мм.
Активная низкочастотная акустическая система 2 х 15" LF, мощность RMS 2000 Вт, программная 4000 Вт, чувствительность 105 дБ, давление 137 дБ, диапазон воспроизводимых частот 36 Гц - 400 Гц. Усилитель класса Н с процессором SMPA и networked DSP. Габариты: 735 х 870 х 690 мм.
Акустическая система 1 х 10" LF + 1 x 1" HF, мощность RMS 350 Вт, программная 650 Вт, 8 Ом, чувствительность 97 дБ, давление 123 дБ, диапазон воспроизводимых частот 52 Гц - 20 кГц, дисперсия 90°H x 60°V (вращающийся рупор). Габариты: 525 х 340 х 290 мм. Возможно использование в качестве сценического монитора.
Активная акустическая система 1 х 10" LF + 1 x 1" HF, мощность RMS 350 Вт, программная 650 Вт, чувствительность 97 дБ, давление 123 дБ, встроенные пресеты, диапазон воспроизводимых частот 52 Гц - 20 кГц, дисперсия 90°H x 60°V (вращающийся рупор). Габариты: 525 х 340 х 290 мм. Возможно использование в качестве сценического монитора.
Активная акустическая система 1 х 10" LF + 1 x 1" HF, мощность RMS 350 Вт, программная 650 Вт, чувствительность 97 дБ, давление 123 дБ, диапазон воспроизводимых частот 52 Гц - 20 кГц, дисперсия 90°H x 60°V (вращающийся рупор). Усилитель класса Н с процессором SMPA и networked DSP. Габариты: 525 х 340 х 290 мм. Возможно использование в качестве сценического монитора.
Акустическая система 1 х 12" LF + 1 x 1,5" HF, мощность RMS 520 Вт, программная 950 Вт, 8 Ом, чувствительность 100 дБ, давление 123 дБ, диапазон воспроизводимых частот 48 Гц - 17 кГц, дисперсия 80°H x 60°V (вращающийся рупор). Габариты: 645 х 390 х 392 мм. Возможно использование в качестве сценического монитора.
Активная акустическая система 1 х 12" LF + 1 x 1,5" HF, мощность RMS 520 Вт, программная 950 Вт, чувствительность 100 дБ, давление 123 дБ, встроенные пресеты, диапазон воспроизводимых частот 48 Гц - 17 кГц, дисперсия 80°H x 60°V (вращающийся рупор). Габариты: 645 х 390 х 392 мм. Возможно использование в качестве сценического монитора.
Активная акустическая система 1 х 12" LF + 1 x 1,5" HF, мощность RMS 520 Вт, программная 950 Вт, чувствительность 100 дБ, давление 123 дБ, диапазон воспроизводимых частот 48 Гц - 17 кГц, дисперсия 80°H x 60°V (вращающийся рупор). Усилитель класса Н с процессором SMPA и networked DSP. Габариты: 645 х 390 х 392 мм. Возможно использование в качестве сценического монитора.
Акустическая система 1 х 15" LF + 1 x 1,5" HF, мощность RMS 720 Вт, программная 1050 Вт, 8 Ом, чувствительность 101 дБ, давление 129 дБ, диапазон воспроизводимых частот 42 Гц - 17 кГц, дисперсия 80°H x 60°V (вращающийся рупор). Габариты: 715 х 445 х 395 мм. Возможно использование в качестве сценического монитора.
Активная акустическая система 1 х 15" LF + 1 x 1,5" HF, мощность RMS 720 Вт, программная 1050 Вт, чувствительность 101 дБ, давление 129 дБ, диапазон воспроизводимых частот 42 Гц - 17 кГц, дисперсия 80°H x 60°V (вращающийся рупор). Усилитель класса Н, встроенные пресеты. Габариты: 715 х 445 х 395 мм. Возможно использование в качестве сценического монитора.
Активная акустическая система 1 х 15" LF + 1 x 1,5" HF, мощность RMS 720 Вт, программная 1050 Вт, чувствительность 101 дБ, давление 129 дБ, диапазон воспроизводимых частот 42 Гц - 17 кГц, дисперсия 80°H x 60°V (вращающийся рупор). Усилитель класса Н с процессором SMPA и networked DSP. Габариты: 715 х 445 х 395 мм. Возможно использование в качестве сценического монитора.
Активная акустическая система 1 х 12" LF + 1 x 1" HF, мощность RMS 650 Вт, программная 1300 Вт, чувствительность 95 дБ, давление 103 дБ, диапазон воспроизводимых частот 56 Гц - 18 кГц, дисперсия 100°H x 50°V. Габариты: 606x366x384,5 мм.
Акустическая система 1 х 12" LF + 1 x 1" HF, мощность RMS 650 Вт, программная 1300 Вт, чувствительность 95 дБ, давление 103 дБ, диапазон воспроизводимых частот 56 Гц - 18 кГц, дисперсия 100°H x 50°V. Габариты: 606x366x384,5 мм.
Акустическая система 1 х 15" 1/2" LF + 1 x 2" HF, мощность RMS 650 Вт, программная 1000 Вт, 8 Ом, чувствительность 101 дБ, давление 128 дБ, диапазон воспроизводимых частот 48 Гц - 18 кГц, дисперсия 90°H x 40°V. Габариты: 633 х 455 х 483 мм.
Акустическая система, коаксиальный сценический монитор, 14" НЧ, 1,4”ВЧ, Мощность 780 Вт, импеданс НЧ 8 Ом, ВЧ 8 Ом, переключатель в широкополосный режим, дисперсия 60° x 40° , чувствительность 99 дБ , давление 124 дБ непрерывно, диапазон воспроизводимых частот 55 Гц–18 кГц. Габариты: 356x528x522 мм. Вес 18 кг.
Акустическая система, 6х5" НЧ, 2x1”ВЧ, Мощность 1040 Вт , дисперсия 120° x 30° (+5/-25), сопротивление 6 Ом, чувствительность 98 дБ , давление 134 дБ, диапазон воспроизводимых частот 75 Гц–20 кГц. Габариты: 1275х166х230 мм. Вес нетто: 23 кг.
Низкочастотная акустическая система 2х12" НЧ, мощность 1800 Вт, сопротивление 8 Ом, чувствительность 96 дБ, давление 137 дБ, диапазон воспроизводимых частот 35 Гц - 195 Гц. Габариты: 825х348х423 мм. Вес 31 кг.
Цифровой процессор, 2 входа/6 выходов
Профессиональный усилитель мощности 4 x 1670 Вт 4 Ом / 4 x 1220 Вт 8 Ом / 2 x 4000 Вт 8 Ом
Усилитель мощности 4-х канальный,класса D с процессором DSP.4 x 2500Вт 4Ом / 4 x 2500Вт 2Ом / 2 x 5000Вт @ 4Ом Bridge
Усилитель мощности 8-ми канальный,класса D с процессором DSP.8 x 1250Вт 8Ом/4Ом/2Ом
Усилитель мощности 8-ми канальный,класса D с процессором DSP.8 x 400Вт 8Ом/4Ом/2Ом
Усилитель мощности 8-ми канальный,класса D с процессором DSP.8 x 750Вт 8Ом/4Ом/2Ом
Профессиональный усилитель мощности 2 х 1450 Вт 4 Ом, 2 х 1250 Вт 8 Ом.
Профессиональный усилитель мощности 4 х 550 Вт 4 Ом, 2 х 1100 Вт 8 Ом.
Акустическая система 1 х 6,5" LF + 1 x 1" твитер, мощность RMS 80 Вт, программная 160 Вт, 8 Ом, чувствительность 91 дБ, давление 112 дБ, диапазон воспроизводимых частот 82 Гц - 20 кГц, дисперсия 80°H x 80°V. Габариты: 332 х 213 х 206 мм.
Активная акустическая система 1 х 10" LF + 1 x 1" HF, мощность RMS 360 Вт, программная 650 Вт, чувствительность 97 дБ, давление 123 дБ, диапазон воспроизводимых частот 56 Гц - 18 кГц, дисперсия 70°H x 50°V. Усилитель класса Н с процессором SMPA и networked DSP. Габариты: 500 х 303 х 320 мм.
Усилитель мощности 4-х канальный,класса D с процессором DSP. 4 x 3000Вт 4Ом / 4 x 5000Вт 2 Ом/ 2 x 10000Вт 4Ом Bridge
Акустическая система 1 х 10" LF + 1 x 1" HF, мощность RMS 360 Вт, программная 650 Вт, 8 Ом, чувствительность 97 дБ, давление 123 дБ, диапазон воспроизводимых частот 56 Гц - 18 кГц, дисперсия 70°H x 50°V. Габариты: 500 х 303 х 320 мм.
Профессиональный усилитель мощности 2 х 450 Вт 4 Ом, 2 х 350 Вт 8 Ом.
Профессиональный усилитель мощности 2 x 2600 Вт 4Ом / 2 x 1500 Вт 8 Ом / 1 x 5150Вт 8Ом
Усилитель мощности 4-х канальный,класса D с процессором DSP. 4 x 1500Вт 4Ом / 4 x 1500Вт 2Ом / 2 x 3000Вт 4Ом Bridge
Профессиональный усилитель мощности 2 х 990 Вт 4 Ом, 2 х 700 Вт 8 Ом.
Цифровой процессор, 4 входа/8 выходов
В музыкальной акустике основными количественными параметрами звука являются высота звука и его сила (громкость).
Высоту звука принято характеризовать количеством колебаний в секунду. Что же касается силы звука, то её обычно определяют через уровень звукового давления. Однако, в реальной практике, громкость, в плане её слухового восприятия, зависит не только от амплитуды звукового давления, но и от формы звуковой волны.
Самой привычной формой звуковой волны можно считать синусоиду. Примерно такую форму имеют волны на поверхности воды, расходящиеся от брошенного в воду камня. А вот волны на реке или на море далеко не всегда имеют форму плавной синусоиды. При большом волнении на вершине морской волны появляется гребень, разрушительное действие которого, при ударе в борт корабля, пропорционально его крутизне.
Точно также обстоит дело и со звуковыми волнами. Синусоидальная звуковая волна – самая тихая, с точки зрения, слухового восприятия. При одном и том же уровне звукового давления, синусоидальный звук будет еле слышен, в сравнении с хорошо слышимым звуком музыкального инструмента. Всё дело в том, что звуковая волна, создаваемая большинством музыкальных инструментов, имеет форму очень крутого гребня.
Вероятно, каждому приходилось видеть кардиограмму – запись кровяного давления. На кардиограмме и в помине нет никаких плавных синусоид. Вместо них мы видим острые пики всплесков и падений кровяного давления. Не случайно, медики, характеризуя частоту пульса, говорят об ударах в минуту, а не о колебаниях в минуту.
Так вот, волна музыкального звука очень похожа по форме на кардиограмму человеческого сердца с её ярко выраженными пиками и впадинами кровяного давления.
Итак, большая крутизна импульсов звукового давления – это первый отличительный признак музыкального звука. Но сам по себе отдельный импульс музыкального звука на слух воспринимается, как резкий щелчок, который совсем не похож на музыкальный тон. Два, и даже три, последовательных импульса по-прежнему звучат, как щелчок, только более мягкий. И только шесть – семь идущих подряд импульсов с равными временными интервалами, рождают ощущение музыкального звука определённой высоты. Поэтому вторым существенным признаком музыкального звучания следует считать регулярность чередования импульсов, то есть – постоянство частоты звука. Без постоянства частоты невозможно определить тон звучания, то есть – высоту музыкального звука.
Впрочем, постоянство частоты особенно актуально, для европейской музыкальной традиции, уходящей своими корнями в пифагорейское учение о божественном музыкальном звуке, определяющем гармонию мироздания.
В арабской и индийской музыкальных традициях музыкальный звук может быть слегка плавающим по высоте, то есть переменным по частоте колебания. Хотя, и в этом случае, смена высоты тона не может быть слишком быстрой, чтобы не исчезло ощущение тона.
Итак, фиксированную частоту колебания можно считать признаком истинного музыкального звука, поскольку аккордная (тональная) гармония немыслима без точно определённой частоты звуков, образующих тот или иной аккорд.
В музыкальной среде ещё одним весомым признаком, определяющем степень совершенства музыкального звука, считают его наполненность бóльшим или меньшим числом гармоник. Чем больше гармоник объединяет музыкальный звук, тем он считается богаче, глубже, ярче.
Француз Марен Мерсенн в далёком XVII веке предположил, что богатый музыкальный звук, с физической точки зрения, представляет собой объединение множества гармонических “призвуков”, то есть, простых звуков с синусоидальной формой волны. Позднее другой французский исследователь – Жозеф Совер экспериментально подтвердил гипотезу Мерсенна, проводя опыты с колеблющейся струной.
Когда вся струна колеблется с какой-то фиксированной частотой, каждая половина струны колеблется с частотой вдвое большей, а каждая треть струны колеблется с частотой втрое большей, и так далее... Результирующее колебание струны при взаимодействии с воздухом формирует такое изменение воздушного давления, которое на слух воспринимается как музыкальный звук.
При этом было установлено, что соотношение частоты колебаний всего семейства “призвуков” соответствует натуральной (целочисленной) прогрессии – 1-2-3-4-5-6-7-8-9,10…, где за единицу принята частота «основного тона».
Надо заметить, что высоту результирующего тона определяет не первая (основная) и никакая другая гармоника, а разница частот между соседними гармониками. Звуковая частота результирующего тона просто равна этой разнице частот.
По аналогии с разложением колебания струны на отдельные гармоники, музыкальный звук также принято представлять в виде множества простых гармонических призвуков – гармоник. При этом считается, что обычный человек может распознавать лишь ближайшие к основному тону гармоники, а натренированный слух музыканта способен уловить и более высокие гармоники вплоть до десятой.
К сожалению, эта красивая легенда, придуманная музыкантами про самостоятельно слышимые гармоники, рассыпается, как карточный домик, в ходе простейшего акустического эксперимента.
Если самую нижнюю струну контрабаса настроить по приборам на частоту до2 субконтроктавы (16 Гц), то основной тон струны станет неслышимым, поскольку человеческий слух не воспринимает звуки, с частотой ниже 20 Гц. Но, поскольку все высшие гармоники звука данной струны, начиная со второй, имеют частоту, нормально воспринимаемую человеческим слухом, было бы логично предположить, что именно их мы и должны услышать в данном эксперименте. Но, почему-то, они также не слышны, как и основной тон. А если высшие гармоники не слышны в идеальных условиях, когда основной тон выведен за порог слышимости, то тем более затруднительно их услышать в составе звука обычной струны, например, настроенной на звук до1 первой октавы (261 Гц).
Получается, что гипотезу о «слышимости» отдельных гармоник в составе музыкального звука рассмотренный эксперимент не подтверждает. Следовательно, гармоники, играя существенную роль в формировании музыкального звука, как единого целого, могут не проявляться на слух, как отдельные самостоятельные звуки.
Между тем, в современном музыкознании гипотеза о “самостоятельности” гармоник играет важнейшую роль. Если в музыкальном двузвучии отдельные гармоники одного звука совпадают по частоте с гармониками другого звука, то такие двузвучия считаются гармоничными. По сути, совпадение отдельных гармоник рассматривается сегодня в качестве единственного и самого убедительного акустического обоснования музыкального согласования звуков. По логике, совпадение гармоник должно вызывать эффект усиления этих самых гармоник, а как следствие, и усиление того первичного звука, который октавно им кратен.
Однако, использование данной акустической модели при анализе наиболее гармоничных двузвучий, приводит к парадоксальным выводам. Например, в квинте до1–соль1 высота звука соль1 в полтора раза выше звука до1, а это значит, что третья гармоника нижнего звука совпадает со второй гармоникой верхнего звука. Этот усиленный звук общей гармоники соль2 ровно на октаву выше верхнего звука квинты – соль1, что, казалось бы, должно вызывать его тональное усиление, в то время как на самом деле в квинтовом двузвучии до1–соль1 тональное усиление получает нижний звук до1.
Такое же несоответствие возникает и при анализе квартового двузвучия. Например, в кварте до1–фа1 высота звука фа1 на треть выше звука до1, следовательно, точное совпадение четвертой гармоники нижнего звука с третьей гармоникой верхнего звука создает усиленную общую гармонику до3. А поскольку частота усиленной гармоники октавно кратна нижнему звуку кварты, то этот звук и должен получить дополнительное усиление. Но в действительности, тональное усиление в кварте до1–фа1 получает верхний звук Фа1. Подобное несовпадение теории и реального восприятия, имеет место и при анализе других музыкальных двузвучий.
Еще большая путаница возникает при попытке анализа аккордов. Получается, что общепризнанная модель совпадения гармоник почему–то даёт сбой при анализе даже простейших звуковых сочетаний: ожидаемое усиление общих гармоник в двузвучиях и аккордах акустически не проявляется.
Но чем же тогда объясняется эффект согласования музыкальных звуков?
Представим себе, что две барабанные палочки выбивают дробь – каждая в своём ритме. Когда отдельные удары левой и правой палочки точно совпадают, происходит усиленный удар с двойной амплитудой звукового давления. Например, если ритмы ударов левой и правой палочки соотносятся как два к трём, то каждый второй удар левой палочки будет совпадать с каждым третьим ударом правой палочки, Таким образом, рождается, как бы, общий ритм, более громкий, чем два исходных ритма.
Аналогичная картина имеет место в квинтовом созвучии до1–соль1. На каждые два ударных импульса звука до1 приходятся три ударных импульса звука соль1, рождая усиленные импульсы общего тона с частотой до, который октавно кратен нижнему звуку квинты. Именно поэтому в квинте до1–соль1 нижний звук до1 получает ярко выраженное тональное усиление.
Рождаемый в гармоничном двузвучии общий тон получил в музыкальной практике название “комбинационный”. Данный акустический эффект лежит в основе важнейшего (для музыки) понятия тональности. Именно комбинационный тон определяет тональность мелодического и аккордного созвучия.
Как видим, тональность не имеет отношения к пресловутому совпадению гармоник. Согласие звуков объясняется простым “тактовым” совпадением результирующих импульсов музыкальных звуков.
Это как в парном танце, когда два шага танцора совпадают с тремя шагами танцовщицы, и их общий притоп рождает объединённый (комбинационный) ритм танца, который хотя и ярко выражен, но не затмевает исходные ритмы танцоров.
То же самое мы можем наблюдать в музыкальном созвучии, рождающем общий (комбинационный) тон, на фоне которого отчётливо слышны оба исходных тона.
Когда две части женского хора поют не в унисон, а в терцию, то рождается могучий фоновый бас, хотя среди участников хора нет низких голосов. Этот бас и есть тот самый комбинационный тон, который необыкновенно украшает хоровое пение.
Столь простое и наглядное представление о тональной гармонии позволяет постичь и объяснить не только гармонию мажорных аккордов, но и гармонию минорных аккордов, которая в настоящее время считается необъяснимой.
Эти же ключи дают разгадку к мелодической гармонии древнегреческих тетрахордов.
Во всём этом нам предстоит более детально разобраться чуть-чуть позже.
Игорь Юрьевич Куликов