Звуковое оборудование
Peavey 115i - это недорогая пассивная акустическая система для малых и средних помещений и площадей - бары и кафе репетиционные базы небольшие актовые залы.
- Мощность - 400 Вт
- Сетевая защита ВЧ-динамиков
- Прочная и устойчивая конструкция
Peavey PV 118 - это фазоинверторный пассивный полностью универсальный сабвуфер для оборудования сцен клубов и ресторанов а также других помещений среднего размера. Отличное дополнение для акустических систем серии PV
- Мощность - 800 Вт
- Прочный корпус из толстых МДФ-панелей
- Оптимизированный кроссовер
Peavey PV 15PM - это мощный активный монитор который подойдет и для сценического бэклайна и для использования на репетиционных базах или караоке-клубах.
- Мощность - 800 Вт
- Bi-amp усилитель класса D
- Прочный корпус из толстых МДФ-панелей
Peavey PV 118D - это фазоинверторный активный сабвуфер который адаптирован для работы с активными акустическими системами PV 115D и PV 215D. Прочный корпус и мощный насыщенный бас - пригодится в любой акустической инсталляции.
- Мощность - 600 Вт
- Усилитель класса D
- Оптимизированный кроссовер
Peavey PV 115 - это удачное сочетание максимальной простоты и неприхотливости с качественным звучанием. Лучший выбор для небольших и средних концертных залов баров и репетиционных баз.
- Мощность - 800 Вт
- Защитная схема ВЧ-динамика
- Прочный корпус со стальными углами
Peavey PV 215 - это мощная акустическая система для средних и крупных концертных залов баров и репетиционных баз. Главный козырь PV 215 - это высокая надежность и неприхотливость при достойном качестве звука.
- Мощность - 1400 Вт
- Защитная схема ВЧ-динамика
- Прочный корпус со стальными углами
Акустическая система Peavey DM 112 - обладатель высшей награды "Product Excellence Award" от известного международного издания Music Inc. Magazine. DM 112 - это лучшее в своем классе решение для воспроизведения музыки и речи на малых и средних площадях.
- Мощность - 660 Вт
- Bi-amp усилитель класса D
- Эквалайзер Bass Boost компрессор и лимитер на базе DSP-процессора
Акустическая система Peavey DM 115 - это весьма удачная комбинация мощности и функциональности. Отлично подойдет для проигрывания фоновой музыки а также озвучивания живых концертов и речи в клубах барах небольших концертных и актовых залах.
- Мощность - 660 Вт
- Bi-amp усилитель класса D
- Эквалайзер Bass Boost компрессор и лимитер на базе DSP-процессора
Peavey DM 118 Sub - это фазоинверторный активный сабвуфер отличное дополнение для акустических систем Peavey DM 115. Мощный и плотный бас DM 118 придется к месту при проигрывании современной танцевальной музыки но звучание можно настроить и под любой другой материал.
- Мощность - 800 Вт
- Регулируемый кроссовер
- Встроенный НЧ-энхансер Kosmos® C
Peavey RBN 112 - это мощная и легко настраиваемая акустическая система для озвучивания помещений и площадей любого размера и конфигурации. Отличительная особенность - 120 мм ленточный ВЧ-динамик который обеспечивает максимальную прозрачность и плавность воспроизведения высоких частот.
- Мощность - 1500 Вт
- Bi-amp усилитель класса D с мониторингом температуры
- Эквалайзер энхансер компрессор и лимитер на базе DSP-процессора
Impulse® 5c - это двухполосная влагоустойчивая акустическая система разработанная для трансляционного воспроизведения музыки или речи как в помещениях и зданиях так и на открытой местности.
- Варианты выходной мощности - 30 20 10 и 5 Вт
- Динамик - 5"
- Трансформатор на 70 В и 100 В
Impulse® 5c - это двухполосная влагоустойчивая акустическая система разработанная для трансляционного воспроизведения музыки или речи как в помещениях и зданиях так и на открытой местности.
- Варианты выходной мощности - 30 20 10 и 5 Вт
- Динамик - 5"
- Трансформатор на 70 В и 100 В
Impulse® 8c - это двухполосная влагоустойчивая акустическая система для трансляционного воспроизведения любого аудиоматериала в помещениях и зданиях а также на открытых площадях.
- Мощность - 60 Вт
- Динамик - 8"
- Трансформатор на 70 В и 100 В
Peavey PV 215EQ - это двухканальный 2/3 октавный 15-полосный графический эквалайзер. Оснащен переключаемым бустером на 6 или 12 дБ в диапазоне 25 Гц - 26 кГц. Имеется обрезной НЧ-фильтр со светодиодным индикатором который поможет решить проблемы с гулом от микрофона. PV 215EQ доступен прост надежен и прослужит не один год.
Peavey PV 35XO - это двухканальный кроссовер отличающийся низким количеством шумов и помех. PV 35XO позволяет распределять сигнал на трехполосную стереосистему четырехполосную или пятиполосную моно-систему. Оборудован регулируемыми фильтрами 24 дБ на октаву а также балансными XLR-входами и выходами. Кроссовер предусматривает работу в диапазоне 20 Гц - 20 кГц.
Спикер-процессор Peavey VSX™ 26e позволяет производить качественную настройку звука на площади. Он оборудован 2 балансными XLR-входами и 6 балансными XLR-выходами. Предусмотрен параметрический эквалайзер 6 типов фильтров частот настраиваемый кроссовер (с 1-го по 8-й порядок). Также имеется генератор белого и розового шума. Встроенные USB и Ethernet разъемы позволяют управлять процессором с ПК с помощью специального ПО - VSX® Editor.
Спикер-процессор Peavey VSX™ 48e позволяет производить качественную настройку звука на площади. Количество входов и выходов увеличено - 4 балансных XLR-входа и 8 балансных XLR-выхода. Предусмотрен 9-полосный параметрический эквалайзер 6 типов фильтров частот настраиваемый кроссовер (с 1-го по 8-й порядок). Также имеется генератор белого и розового шума. Встроенные USB и Ethernet разъемы позволяют управлять процессором с ПК с помощью специального ПО - VSX® Editor.
Peavey CS 1400 - младшая модель линейки усилителей мощности класса CS. Подойдет не только для концертных инсталляций но и для небольших клубов и репетиционных баз.
- Мощность - до 1400 Вт в мостовом режиме (bridge)
- Частотный диапазон: 10 Гц - 35 000 Гц
- "Умное" охлаждения и система защитной компрессии DDT
Peavey CS 4080HZ - это флагманская модель усилителей мощности серии CS с низкошумной схемой высокого сопротивления. Эффективная топология класса H обеспечит максимальное качество звука.
- Мощность - до 4080 Вт в мостовом режиме (bridge)
- Частотный диапазон: 10 Гц - 35 000 Гц
- "Умное" охлаждения и система защитной компрессии DDT
Peavey IPR2 2000 - компактный усилитель мощности класса D. Отличное решение для малых и средних инсталляций а также репетиционных баз.
- Мощность - до 1100 Вт на канал
- Кроссовер для каждого канала с режимами - Hi Pass / Full Range / Subwoofer
- "Умное" охлаждение и система защитной компрессии DDT
Peavey IPR2 3000 - отличный усилитель класса D спроектированный так чтобы уменьшить вес увеличив при этом выходную мощность надёжность и эффективность.
- Мощность - до 1750 Вт на канал
- Кроссовер для каждого канала с режимами - Hi Pass / Full Range / Subwoofer
- "Умное" охлаждение и система защитной компрессии DDT
Peavey IPR2™ 5000 - это высококачественный on-stage усилитель класса D для средних и крупных стационарных и прокатных аудио инсталляций.
- Мощность - до 3230 Вт на канал
- Кроссовер для каждого канала с режимами - Hi Pass / Full Range / Subwoofer
- "Умное" охлаждение и система защитной компрессии DDT
Peavey PV1 - надежный усилитель мощности класса A/B. Исключительная стабильность работы - подойдет как для стационарных аудио систем так и для небольших инсталляций.
- Мощность - до 760 Вт в мостовом режиме (bridge)
- "Умное" охлаждение и система защитной компрессии DDT
- Увеличенные тороидальные трансформаторы для максимального предохранения от скачков и просадок напряжения
Peavey PV2 - классический усилитель мощности класса A/B. Исключительная стабильность работы - подойдет как для стационарных аудио систем так и для прокатной деятельности.
- Мощность - до 1170 Вт в мостовом режиме (bridge)
- "Умное" охлаждение система защитной компрессии DDT и фильтр Low-Cut
- Увеличенные тороидальные трансформаторы для максимального предохранения от скачков и просадок напряжения
Peavey PV4 - усилитель мощности класса H флагманская модель линейки усилителей мощности PV. Исключительная стабильность работы и премиальное качество звука - подойдет как для стационарных аудио систем так и для прокатной деятельности.
- Мощность - до 2800 Вт в мостовом режиме (bridge)
- "Умное" охлаждение система защитной компрессии DDT и фильтр Low-Cut
- Увеличенные тороидальные трансформаторы для максимального предохранения от скачков и просадок напряжения
Peavey PVi 2000 - универсальный концертный усилитель мощности класса A/B. Недорогой и надежный выбор для любой аудио системы.
- Мощность - до 1500 Вт в мостовом режиме (Bridge)
- Система подавления постоянного амплитудного смещения (DC Offset)
- Встроенная защитная схема и нойз-гейт
Peavey PVi 2500 - концертный усилитель мощности класса A/B. Для стационарных и прокатных инсталляций любого размера.
- Мощность - до 1900 Вт в мостовом режиме (Bridge)
- Система подавления постоянного амплитудного смещения (DC Offset)
- Встроенная защитная схема и нойз-гейт
Peavey PVi 3000 - универсальный усилитель мощности класса A/B старшая модель в серии PVi. Отличный выбор для постоянных концертных систем и прокатных компаний.
- Мощность - до 2300 Вт в мостовом режиме (Bridge)
- Система подавления постоянного амплитудного смещения (DC Offset)
- Встроенная защитная схема и нойз-гейт
Peavey PV 6 - отличный компактный микшерный пульт для небольшой студии или сцены караоке и персонального мониторинга.
- 2 моно-канала + 2 стерео-канала
- Специальный высокоомный вход для электрогитары
- Компрессор на мастер-канале
Аналоговый микшерный пульт Peavey PV 6 BT - это улучшенная версия модели PV 6. Теперь каналы 5/6 оборудованы Bluetooth подключением для полностью универсального использования дома в студии или на концерте.
- 2 моно-канала + 2 стерео-канала
- Компрессор на мастер-канале
- Bluetooth-канал для воспроизведения аудио с мобильных устройств
Инновационный многофункциональный микшер-усилитель Peavey PXR 1000 оснащен всем что нужно музыканту и звукорежиссеру: 8 каналов 500 Вт чистого и чёткого звука регулировка баланса средних частот Mid Morph и 2 семиполосных эквалайзера с системой обнаружения и подавления обратной связи FLS®.
Peavey XR 1212 - это рэковый активный 12-канальный микшерный пульт для полноценной концертной и студийной работы. Большое количество инструментов для комфортной работы с "живым звуком".
- Мощность - 600 Вт
- 10 моно-каналов + 2 моно/стерео канала
- Цифровые эффекты и графические эквалайзеры на мастер-секциях обоих усилителей
Peavey XR 1220 - это универсальный активный 20-канальный микшерный пульт для полноценной концертной и студийной работы. Большое количество инструментов для комфортной работы с "живым звуком".
- Мощность - 1200 Вт
- 18 моно-каналов + 2 моно/стерео канала
- Цифровые эффекты и графические эквалайзеры на мастер-секциях обоих усилителей
Peavey KB 4 - это полноценная универсальная акустическая система для небольших концертов. Может работать одновременно с 4 каналами к которым можно подключить любые источники звука.
- Динамики 15" + 1" мощность - 75 Вт
- 4 канала + петля эффектов и выход на наушники
- Колесики и выдвижная ручка для упрощения транспортировки
Peavey KB 5 - это полноценная универсальная акустическая система для небольших концертов. Может работать одновременно с 5 каналами к которым можно подключить любые источники звука.
- Динамики 2x10" + 1" мощность - 150 Вт
- 5 каналов + петля эффектов и выход директ-выход L/R
- Колесики и выдвижная ручка для упрощения транспортировки
Peavey PV-MSP1 - это готовый комплект из микрофона и аксессуаров для репетиций и выступлений вокалистов на небольшой концертной площадке в караоке или на сцене актового зала.
- Универсальный микрофон Peavey PVi 100
- Стойка “журавль” и 6м кабель XLR-1/4" в комплекте
- Чехол для микрофона и сумка для переноски набора
Peavey PVi 100 - это бюджетный микрофон с набором аксессуаров для речи и вокала в караоке-баре актовом зале или на конференции.
- Тип - динамический
- Направленность - кардиоидная
- В комплекте 6м кабель XLR-1/4" крепление на стойку и сумка-чехол
Peavey PVi 100 - это бюджетный микрофон с набором аксессуаров для речи и вокала в караоке-баре актовом зале или на конференции.
- Тип - динамический
- Направленность - кардиоидная
- В комплекте 6м кабель XLR-XLR крепление на стойку и сумка-чехол
Peavey PVi 2 1/4 - это недорогой вокальный микрофон с системой шумоподавления для подзвучки речи и вокала в баре кафе или караоке.
- Тип - динамический
- Направленность - кардиоидная
- В комплекте 6м кабель XLR-1/4" крепление на стойку и сумка
Peavey PVi 2 XLR - это недорогой вокальный микрофон с системой шумоподавления для подзвучки речи и вокала в баре кафе или караоке.
- Тип - динамический
- Направленность - кардиоидная
- В комплекте 6м кабель XLR-XLR крепление на стойку и сумка
Peavey PVi 2G 1/4 - это недорогой вокальный микрофон с системой шумоподавления для подзвучки речи и вокала в баре кафе или караоке.
- Тип - динамический
- Направленность - кардиоидная
- В комплекте 6м кабель XLR-1/4" крепление на стойку и сумка
Peavey PVi 2G XLR - это недорогой вокальный микрофон с системой шумоподавления для подзвучки речи и вокала в баре кафе или караоке.
- Тип - динамический
- Направленность - кардиоидная
- В комплекте 6м кабель XLR-XLR крепление на стойку и сумка
Peavey PVM 321 - это профессиональный инструментальный микрофон для подзвучивания бас-барабана (бочки).
- Тип - динамический
- Направленность - суперкардиоидная
- В комплекте 6м кабель XLR-XLR крепление на бас-барабан и прочный кейс
Peavey PVM 325 - это профессиональный инструментальный микрофон для подзвучивания малого (рабочего) барабана.
- Тип - динамический
- Направленность - суперкардиоидная
- В комплекте 6м кабель XLR-XLR крепление на малый барабан и прочный кейс
Peavey PVM 328 - это профессиональный инструментальный микрофон для подзвучивания тома.
- Тип - динамический
- Направленность - суперкардиоидная
- В комплекте 6м кабель XLR-XLR крепление на том и прочный кейс
Peavey PV 16DR HH-HH - это универсальная 16-канальная радиосистема с двумя раздельными ресиверами для небольших сцен и актовых залов в школах ВУЗах и домах культуры.
- Два ручных микрофона/передатчика в комплекте
- Может работать с головным микрофоном петличкой и ручным передатчиком
- Батарейки и коммутация в комплекте
Гитарный кабель для радиосистемы PV-1
В музыкальной акустике основными количественными параметрами звука являются высота звука и его сила (громкость).
Высоту звука принято характеризовать количеством колебаний в секунду. Что же касается силы звука, то её обычно определяют через уровень звукового давления. Однако, в реальной практике, громкость, в плане её слухового восприятия, зависит не только от амплитуды звукового давления, но и от формы звуковой волны.
Самой привычной формой звуковой волны можно считать синусоиду. Примерно такую форму имеют волны на поверхности воды, расходящиеся от брошенного в воду камня. А вот волны на реке или на море далеко не всегда имеют форму плавной синусоиды. При большом волнении на вершине морской волны появляется гребень, разрушительное действие которого, при ударе в борт корабля, пропорционально его крутизне.
Точно также обстоит дело и со звуковыми волнами. Синусоидальная звуковая волна – самая тихая, с точки зрения, слухового восприятия. При одном и том же уровне звукового давления, синусоидальный звук будет еле слышен, в сравнении с хорошо слышимым звуком музыкального инструмента. Всё дело в том, что звуковая волна, создаваемая большинством музыкальных инструментов, имеет форму очень крутого гребня.
Вероятно, каждому приходилось видеть кардиограмму – запись кровяного давления. На кардиограмме и в помине нет никаких плавных синусоид. Вместо них мы видим острые пики всплесков и падений кровяного давления. Не случайно, медики, характеризуя частоту пульса, говорят об ударах в минуту, а не о колебаниях в минуту.
Так вот, волна музыкального звука очень похожа по форме на кардиограмму человеческого сердца с её ярко выраженными пиками и впадинами кровяного давления.
Итак, большая крутизна импульсов звукового давления – это первый отличительный признак музыкального звука. Но сам по себе отдельный импульс музыкального звука на слух воспринимается, как резкий щелчок, который совсем не похож на музыкальный тон. Два, и даже три, последовательных импульса по-прежнему звучат, как щелчок, только более мягкий. И только шесть – семь идущих подряд импульсов с равными временными интервалами, рождают ощущение музыкального звука определённой высоты. Поэтому вторым существенным признаком музыкального звучания следует считать регулярность чередования импульсов, то есть – постоянство частоты звука. Без постоянства частоты невозможно определить тон звучания, то есть – высоту музыкального звука.
Впрочем, постоянство частоты особенно актуально, для европейской музыкальной традиции, уходящей своими корнями в пифагорейское учение о божественном музыкальном звуке, определяющем гармонию мироздания.
В арабской и индийской музыкальных традициях музыкальный звук может быть слегка плавающим по высоте, то есть переменным по частоте колебания. Хотя, и в этом случае, смена высоты тона не может быть слишком быстрой, чтобы не исчезло ощущение тона.
Итак, фиксированную частоту колебания можно считать признаком истинного музыкального звука, поскольку аккордная (тональная) гармония немыслима без точно определённой частоты звуков, образующих тот или иной аккорд.
В музыкальной среде ещё одним весомым признаком, определяющем степень совершенства музыкального звука, считают его наполненность бóльшим или меньшим числом гармоник. Чем больше гармоник объединяет музыкальный звук, тем он считается богаче, глубже, ярче.
Француз Марен Мерсенн в далёком XVII веке предположил, что богатый музыкальный звук, с физической точки зрения, представляет собой объединение множества гармонических “призвуков”, то есть, простых звуков с синусоидальной формой волны. Позднее другой французский исследователь – Жозеф Совер экспериментально подтвердил гипотезу Мерсенна, проводя опыты с колеблющейся струной.
Когда вся струна колеблется с какой-то фиксированной частотой, каждая половина струны колеблется с частотой вдвое большей, а каждая треть струны колеблется с частотой втрое большей, и так далее... Результирующее колебание струны при взаимодействии с воздухом формирует такое изменение воздушного давления, которое на слух воспринимается как музыкальный звук.
При этом было установлено, что соотношение частоты колебаний всего семейства “призвуков” соответствует натуральной (целочисленной) прогрессии – 1-2-3-4-5-6-7-8-9,10…, где за единицу принята частота «основного тона».
Надо заметить, что высоту результирующего тона определяет не первая (основная) и никакая другая гармоника, а разница частот между соседними гармониками. Звуковая частота результирующего тона просто равна этой разнице частот.
По аналогии с разложением колебания струны на отдельные гармоники, музыкальный звук также принято представлять в виде множества простых гармонических призвуков – гармоник. При этом считается, что обычный человек может распознавать лишь ближайшие к основному тону гармоники, а натренированный слух музыканта способен уловить и более высокие гармоники вплоть до десятой.
К сожалению, эта красивая легенда, придуманная музыкантами про самостоятельно слышимые гармоники, рассыпается, как карточный домик, в ходе простейшего акустического эксперимента.
Если самую нижнюю струну контрабаса настроить по приборам на частоту до2 субконтроктавы (16 Гц), то основной тон струны станет неслышимым, поскольку человеческий слух не воспринимает звуки, с частотой ниже 20 Гц. Но, поскольку все высшие гармоники звука данной струны, начиная со второй, имеют частоту, нормально воспринимаемую человеческим слухом, было бы логично предположить, что именно их мы и должны услышать в данном эксперименте. Но, почему-то, они также не слышны, как и основной тон. А если высшие гармоники не слышны в идеальных условиях, когда основной тон выведен за порог слышимости, то тем более затруднительно их услышать в составе звука обычной струны, например, настроенной на звук до1 первой октавы (261 Гц).
Получается, что гипотезу о «слышимости» отдельных гармоник в составе музыкального звука рассмотренный эксперимент не подтверждает. Следовательно, гармоники, играя существенную роль в формировании музыкального звука, как единого целого, могут не проявляться на слух, как отдельные самостоятельные звуки.
Между тем, в современном музыкознании гипотеза о “самостоятельности” гармоник играет важнейшую роль. Если в музыкальном двузвучии отдельные гармоники одного звука совпадают по частоте с гармониками другого звука, то такие двузвучия считаются гармоничными. По сути, совпадение отдельных гармоник рассматривается сегодня в качестве единственного и самого убедительного акустического обоснования музыкального согласования звуков. По логике, совпадение гармоник должно вызывать эффект усиления этих самых гармоник, а как следствие, и усиление того первичного звука, который октавно им кратен.
Однако, использование данной акустической модели при анализе наиболее гармоничных двузвучий, приводит к парадоксальным выводам. Например, в квинте до1–соль1 высота звука соль1 в полтора раза выше звука до1, а это значит, что третья гармоника нижнего звука совпадает со второй гармоникой верхнего звука. Этот усиленный звук общей гармоники соль2 ровно на октаву выше верхнего звука квинты – соль1, что, казалось бы, должно вызывать его тональное усиление, в то время как на самом деле в квинтовом двузвучии до1–соль1 тональное усиление получает нижний звук до1.
Такое же несоответствие возникает и при анализе квартового двузвучия. Например, в кварте до1–фа1 высота звука фа1 на треть выше звука до1, следовательно, точное совпадение четвертой гармоники нижнего звука с третьей гармоникой верхнего звука создает усиленную общую гармонику до3. А поскольку частота усиленной гармоники октавно кратна нижнему звуку кварты, то этот звук и должен получить дополнительное усиление. Но в действительности, тональное усиление в кварте до1–фа1 получает верхний звук Фа1. Подобное несовпадение теории и реального восприятия, имеет место и при анализе других музыкальных двузвучий.
Еще большая путаница возникает при попытке анализа аккордов. Получается, что общепризнанная модель совпадения гармоник почему–то даёт сбой при анализе даже простейших звуковых сочетаний: ожидаемое усиление общих гармоник в двузвучиях и аккордах акустически не проявляется.
Но чем же тогда объясняется эффект согласования музыкальных звуков?
Представим себе, что две барабанные палочки выбивают дробь – каждая в своём ритме. Когда отдельные удары левой и правой палочки точно совпадают, происходит усиленный удар с двойной амплитудой звукового давления. Например, если ритмы ударов левой и правой палочки соотносятся как два к трём, то каждый второй удар левой палочки будет совпадать с каждым третьим ударом правой палочки, Таким образом, рождается, как бы, общий ритм, более громкий, чем два исходных ритма.
Аналогичная картина имеет место в квинтовом созвучии до1–соль1. На каждые два ударных импульса звука до1 приходятся три ударных импульса звука соль1, рождая усиленные импульсы общего тона с частотой до, который октавно кратен нижнему звуку квинты. Именно поэтому в квинте до1–соль1 нижний звук до1 получает ярко выраженное тональное усиление.
Рождаемый в гармоничном двузвучии общий тон получил в музыкальной практике название “комбинационный”. Данный акустический эффект лежит в основе важнейшего (для музыки) понятия тональности. Именно комбинационный тон определяет тональность мелодического и аккордного созвучия.
Как видим, тональность не имеет отношения к пресловутому совпадению гармоник. Согласие звуков объясняется простым “тактовым” совпадением результирующих импульсов музыкальных звуков.
Это как в парном танце, когда два шага танцора совпадают с тремя шагами танцовщицы, и их общий притоп рождает объединённый (комбинационный) ритм танца, который хотя и ярко выражен, но не затмевает исходные ритмы танцоров.
То же самое мы можем наблюдать в музыкальном созвучии, рождающем общий (комбинационный) тон, на фоне которого отчётливо слышны оба исходных тона.
Когда две части женского хора поют не в унисон, а в терцию, то рождается могучий фоновый бас, хотя среди участников хора нет низких голосов. Этот бас и есть тот самый комбинационный тон, который необыкновенно украшает хоровое пение.
Столь простое и наглядное представление о тональной гармонии позволяет постичь и объяснить не только гармонию мажорных аккордов, но и гармонию минорных аккордов, которая в настоящее время считается необъяснимой.
Эти же ключи дают разгадку к мелодической гармонии древнегреческих тетрахордов.
Во всём этом нам предстоит более детально разобраться чуть-чуть позже.
Игорь Юрьевич Куликов