8 (800) 777 85 60
+ 7 (499) 754 52 90

 Помощь экспертов: 10 -19 | пн - пт  

 Заявки, заказы : hello@muzprosvet.su

Звуковое оборудование

Звуковое оборудование
Behringer CL3564 трехполосная пассивная инсталяционная АС 300Вт/8Ом, 15" + 6" + 1,35"
Артикул: F1577
0 отзывов
Behringer CL3564 трехполосная пассивная инсталяционная АС 300Вт/8Ом, 15" + 6" + 1,35"
42 422
руб.
Behringer B205D активная АС/монитор 5,25" 125Вт (пик 150Вт), микшер, эквалайзер
Артикул: F1083
0 отзывов
Behringer B205D активная АС/монитор 5,25" 125Вт (пик 150Вт), микшер, эквалайзер
11 390
руб.
Behringer B212D 2-полосная активная АС 12"+1,35"титан, 450Вт+100Вт пик, Bi-amp системой усиления класса D, процессор, возможность использования в качестве напольного монитора, цвет черный
Артикул: F1086
0 отзывов
Behringer B212D 2-полосная активная АС 12"+1,35"титан, 450Вт+100Вт пик, Bi-amp системой усиления класса D, процессор, возможность использования в качестве напольного монитора, цвет черный
16 990
руб.
Behringer C-2 подобранная пара конденсаторных микрофонов для студии или концертной работыс держателями и кейсом, 20-20000Гц, Max.SPL 140 дБ
Артикул: F1176
0 отзывов
Behringer C-2 подобранная пара конденсаторных микрофонов для студии или концертной работы 20-20000Гц, включает планку с держателями, ветрозащиту, футляр
4 690
руб.
Behringer C-4 подобранная пара кардиоидных конденсаторных микрофонов 20-20000Гц, аттенюатор,  планка с держателями, ветрозащита, футляр
Артикул: F1178
0 отзывов
Behringer C-4 подобранная пара кардиоидных конденсаторных микрофонов 20-20000Гц, аттенюатор, планка с держателями, ветрозащита, футляр
5 290
руб.
Behringer B-5  студийный микрофон со сменными конденс. капсюлями (кардиоида/круговая), 20-20000Гц, аттенюатор -10дБ, держатель
Артикул: F1530
0 отзывов
Behringer B-5 студийный микрофон со сменными конденс. капсюлями (кардиоида/круговая), 20-20000Гц, аттенюатор -10дБ, держатель
4 690
руб.
Behringer  CFM-1 сменный кроссфейдер для ранних версий микшеров DJX 400 и DX 626 (5-контактное исполнение)
Артикул: F1091
0 отзывов
Behringer CFM-1 сменный кроссфейдер для ранних версий микшеров DJX 400 и DX 626 (5-контактное исполнение)
851
руб.
Behringer  Q1002USB аналоговый микшер, 10 каналов, 2 мик. + 4 лин. стерео, 1 AUX, USB-audio, Main L/R- Jack, 2 компрессора
Артикул: F1023
0 отзывов
Behringer Q1002USB аналоговый микшер, 10 каналов, 2 мик. + 4 лин. стерео, 1 AUX, USB-audio, Main L/R- Jack, 2 компрессора
6 290
руб.
Behringer F1220D активная 2-полосная мониторная АС 12"+3", класс D, 250Вт, биампинг, 3-полосный эквалайзер, фильтр подавления обратной связи, 60Гц-16кГц, стакан 35 мм, 360х580х406мм, вес 15кг
Артикул: F8116
0 отзывов
Behringer F1220D активная 2-полосная мониторная АС 12'+3'', класс D, 250Вт, биампинг, 3-полосный эквалайзер, фильтр подавления обратной связи, 60Гц-16кГц, стакан 35 мм, 360х580х406мм, вес 15кг
12 990
руб.
Behringer RX1202FX Универсальный малошумящий микшерный пульт для установки в стойку; 3U (8 моновходов, 2 стереовхода, 2 AUX-шины, процессор эффектов, встроенный импульсный блок питания)
Артикул: F1055
0 отзывов
Behringer RX1202FX Универсальный малошумящий микшерный пульт для установки в стойку; 3U (8 моновходов, 2 стереовхода, 2 AUX-шины, процессор эффектов, встроенный импульсный блок питания)
11 590
руб.
Behringer XR16 цифровой микшер, 8 мик Midas XLR + 8 лин Jack, выходы Main L/R XLR, Aux 1-4 XLR, 16 кан/4FX/6BUS, ETHERNET,WiFi, USB-стерео зап/воспроизв, автоматическое микширование
Артикул: F8001
0 отзывов
Behringer XR16 цифровой микшер, 8 мик Midas XLR + 8 лин Jack, выходы Main L/R XLR, Aux 1-4 XLR, 16 кан/4FX/6BUS, ETHERNET,WiFi, USB-стерео зап/воспроизв.
26 690
руб.
Behringer X32 FADER KNOBS ручка для фейдера микшера X32
Артикул: F8792
0 отзывов
Behringer X32 FADER KNOBS ручка для фейдера микшера X32
176
руб.
BEHRINGER B215D универсальная активная 2-полосная акустическая система, 15'', 550 Вт
Артикул: A049538A
0 отзывов
универсальная активная 2-полосная акустическая система. Динамик 15``. Пиковая мощность усилителя 450 Вт + 100 Вт, Диапазон: 55 Гц, 20 кГц. Встроенный эквалайзер, доп. выход для линкования нескольких акустических систем, корпус из пластика, возможность установки на стойку и использования в качестве сценического монитора. Вес: 20,54 кг.
24 110
руб.
BEHRINGER 1002FX микшер, 2 моновхода, 4 стерео, 1 AUX-шина, процессор эффектов
Артикул: A042092A
0 отзывов
малошумящий микшерный пульт премиум-класса, 2 моновхода, 4 стереовхода, 1 AUX-шина, процессор эффектов
6 220
руб.
BEHRINGER PPA500BT 6-канальная система звукоусиления 500 Вт, микшер, усилитель, процессор, акустика, микрофон, кабели
Артикул: A050807A
0 отзывов
6-канальная система звукоусиления 500 Вт, микшер, усилитель, процессор, акустика, микрофон, кабели, Bluetooth
45 870
руб.
BEHRINGER X-ADAT карта расширения с интерфейсом ADAT для консоли X32, 32 канала
Артикул: A050200A
0 отзывов
карта расширения с интерфейсом ADAT для консоли X32, 32 канала
26 060
руб.
BEHRINGER F1320D активный 2-х полосный (12' + 1') сценический монитор 300 Вт (200 Вт RMS), SPL max 115 дБ
Артикул: A043303A
0 отзывов
активный 2-х полосный (12` + 1`) сценический монитор 300 Вт (200 Вт RMS), SPL max 115 дБ, 60 - 16000 Гц, регулируемый Notch фильтр, возможность установки на стойку
18 810
руб.
BEHRINGER MONITOR2USB контроллер для системы студийного мониторинга с USB интерфейсом
Артикул: A063252A
0 отзывов
контроллер для системы студийного мониторинга с USB интерфейсом
11 200
руб.
BEHRINGER B112MP3 универсальная активная 2-полосная акустическая система, 12'', 1000 Вт, микшер, MP3, порт радиосистем
Артикул: A049532A
0 отзывов
универсальная активная 2-полосная акустическая система. Динамик 12``. Мощность усилителя 700 Вт + 300 Вт, Диапазон: 50 Гц, 20 кГц. Встроенный USB MP3-проигрыватель, USB порт для подключения мини-приемников радиомикрофонов, 2-канальный микшер с эквалайзером, доп. выход для линкования нескольких акустических систем, корпус из пластика, возможность установки на стойку и использования в качестве сценического монитора. Вес: 12,5 кг.
22 110
руб.
Behringer B1800XP активный сабвуфер 18", 2000 Вт пик, усилительный модуль 3000 Вт, 40-150Гц, 129дБ, стерео-кроссовер, ФНЧ 70-150Гц, BOOST 40-90Гц, стакан под стойку сабвуфер-сателлит
Артикул: F8795
0 отзывов

Behringer B1800XP активный сабвуфер 18", 2000 Вт пик, усилительный модуль 3000 Вт, 40-150Гц, 129дБ, стерео-кроссовер, ФНЧ 70-150Гц, BOOST 40-90Гц.

 

37 990
руб.
Behringer HPA40 портатив. сист. звукоусил., 40 Вт, микрофон со шнуром, батарея с зарядкой, наплеч.ремень, USB-wirless in
Артикул: F9179
0 отзывов
Behringer HPA40 портатив. сист. звукоусил., 40 Вт, микрофон со шнуром, батарея с зарядкой, наплеч.ремень, USB-wirless in
9 490
руб.
Behringer K8 2-полосный студийный монитор 1"+8" BiAmp 150W
Артикул: F7083
0 отзывов
Беспрецедентность и мирового класса исполнение 150 Вт K8 – это результат тесного сотрудничества инженеров BEHRINGER и известного дизайнера мониторов и основателя компании KRK, Keith R. Klawitter. K8 невероятная референс система с двойной системой усиления, которая характеризуется отдельными усилителями для 6" стекловолоконного вуфера и 1" твитера с шелковым куполом. Длинноходный вуфер производит глубокий, плотный бас, а ультравысокого разрешения твитер – кристально чистый верх и все это благодаря передовой технологии волновода Кейта. Вот что говорит сам Кейт: "Со дня основания KRK более 25 лет назад, я посвятил свою жизнь созданию лучших по звучанию студийных мониторов. Я был очень взволнован, когда BEHRINGER предложил мне разработать их новые референс мониторы. Они дали мне полную свободу в использовании лучших материалов и всех моих знаний в разработке мониторов. И вот теперь, спустя два года и многочисленных часов интенсивных расчетов и прослушиваний, я достиг цели. Я очень горжусь мониторами. Это моя лучшая работа!"
К8 характеризуется передовой технологией волновода для максимальной акустической дисперсии, которая производит чрезвычайно большую "сладкую зону" для легкого и оптимального мониторинга. Система двойного усиления, оригинальный дизайн кроссовера и отдельные усилители для каждого динамика предоставляют превосходное воспроизведение звука от длинноходного вуфера с устойчивым к деформации стекловолоконным куполом и твитера с шелковым куполом и точным воспроизведением высоких частот. К8 удовлетворит не только опытных инженеров и продюсеров, но и идеально подойдет для домашнего использования и для профессиональной записывающей студии.

С 150 Вт ультра чистой выходной мощности, поставляемой режимом двойного усиления с усилителем на каждый динамик, К8 предоставляет высокого разрешения звук, который действительно передает каждый нюанс Вашей музыки. Не секрет, что многие производители применяют простые пассивные кроссоверы, которые не только неточно разделяют частотный спектр, но и значительно воздействуют на работу динамиков. В этом смысле BEHRINGER шагнул далеко вперед, оборудовав каждый вуфер и твитер отдельным усилителем для абсолютной целостности сигнала.
В современном мире очень важное значение принимает возможность адаптировать студийные мониторы под широкий диапазон акустических условий и К8 чрезвычайно универсален в этой области. Задняя панель монитора оборудована переключателями для регулировки высоких/низких частот, а независимо управляемые ограничители защищают оба динамика от перегрузки. Также включены серво-сбалансированные ХLR, TRS и несбалансированные RCA разъемы.

15 990
руб.
Behringer X1832USB аналоговый микшер, 14 каналов, 6 мик. + 4 лин.стерео + 2 AUX RET, 3 AUX (1 PRE/POST), 1 GROUP, DSP FX, USB-audio, Main L/R- XLR/Jack, 6 компрессоров, мастер-GEQ 9 полос
Артикул: F1561
0 отзывов
Микшерный пульт XENYX X1832USB – типичный представитель профессиональной линейки микшеров Behringer. Отличаясь низким уровнем паразитарных шумов и долговечностью, этот микшер идеально подходит для использования «в режиме реального времени», когда нет возможности тщательно вычищать звук вручную. При этом широкие возможности по настройке как звучания, так и маршрутизации сигнала, делают XENYX X1832USB удобным для сведения аудио любого жанра.
16 990
руб.
Behringer MS8000 рэковый 8-канальный микрофонный сплиттер
Артикул: F8389
0 отзывов

BEHRINGER ULTRALINK MS8000 - это рэковый 8-канальный микрофонный сплиттер. Устройство позволяет разделять сигнал от одного входа на несколько выходов, а также подавать сигнал от двух микрофонов на один выход. Сплитер оснащен 8 входами и 16 выходами с дополнительными разьемами Direct и Link выходами на каждом канале. Также на каждом канале есть переключатель заземления. При помощи переключателей Link можно вручную настроить работу и схему входов-выходов сплитера. На выходы Direct моно подать фантомное питание для использования конденсаторных микрофонов.

5 490
руб.
Behringer FBQ3102HD 2-канальный 31-полосный графический эквалайзер с системой детектирования обратной связи, регулир. фильтры LoCut и HiCut, SUB выход
Артикул: F8637
0 отзывов

Behringer FBQ3102HD 2-канальный 31-полосный графический эквалайзер с системой детектирования обратной связи, регулир. фильтры LoCut и HiCut

Характеристики Behringer FBQ3102HD:

  • Тип устройства: эквалайзер.
  • Спецификация: полосный стерео графический эквалайзер.
  • Количество каналов: два канала.
  • Колличесвто полос: 31 полоса (х 2).
  • Режимы работы: моно, стерео, стерео + саб.
  • Выход на сабвуфер:
    • Спецификация выхода: моно выход.
    • Кроссовер : встроенный, регулируемы.
    • Диапазон работы кроссовера: 30 – 200 Гц.
    • Коммутация выхода: XLR разъем (х 1).
  • Система детектированияподавления обратной связи: система FBQ (можно использовать как анализатор частотного спектра).
  • Обрезные фильтры: низко- (НЧ) и высоко- (ВЧ) частотные фильтры на каждый канал, регулируемые.
  • Индикаторы входныхвыходных уровней: светодиодные, 12 (ти)-сегментные индикаторы.
  • Ручки-регуляторы настройки уровня входного сигнала (Input): отдельные для каждого канала.
  • Функция Hard Bypass.
  • Подсветка кнопок и регуляторов: светодиодная, внутренняя.
  • Коммутация устройства:
    • Входные каналы (Inputs): позолоченные разъёмы XLR (х 2), 1/4" TRS (х 2).
    • Выходные каналы (Outputs): позолоченные разъёмы XLR (х 2), 1/4" TRS (х 2).
    • Выход на сабвуфер (Sub Out): разъём XLR (х 1).
    • Материал корпуса: металлический корпус.
    • Высота при установке в рэк: две высоты (2 U).
    • Габаритные размеры (в заводской упаковке): 520 мм. x 140 мм. x 230 мм.
    • Вес (в заводской упаковке): 3.60 кг.
9 990
руб.
Behringer SU9920 2-канальный энхансер (процессор улучшения звучания)
Артикул: F1240
0 отзывов

Энхансер Sonic Ultramizer SU 9920 - обеспечивает натуральность высоких частот путем синтеза высших гармоник и добавляет плотности и глубины низким частотам. Отлично подойдет для мастеринга как в профессиональных, так и в небольших домашних студиях. Может использоваться в концертных залах, клубах, в мобильных диджейских комплектах и туровых рэках - улучшает работу любой звуковой системы. Применяется для обработки сигнала гитары, баса или клавишных, придавая звуку более теплое натуральное звучание. Может так же использоваться и в хай-фай аппаратуре, и в звуковых системах 5.1, и для радио- и веб- вещания.

Особенности:

  • Кардинальное улучшение качества аудиоматериала с увеличением ясности, пространственности и глубины звучания.
  • Расширение спектра гармоник и усиление плотности низкочастотной составляющей посредством фазовой компенсации.
  • Обогащение звукового спектра при обработке треков, сведении и мастеринге в студийной практике.
  • Улучшение качества звучания звукоусилительных систем различной степени сложности и в любой области применения.
  • Работа в многоканальном режиме 5.1 и в режиме hi-fi для домашних систем звукоусиления.
  • Регуляторы низкочастотного контура (Low Contour) и степени процессорной обработки (Process) для каждого из каналов.
  • Точный 5-сегментный светодиодный индикатор входных сигналов.
  • Сервобалансные входы и выходы с разъемами 1/4" TRS и XLR с позолоченными контактами.
6 990
руб.
Behringer AMP800 компактный 4-канальный усилитель для стереонаушников
3 590
руб.
Behringer PMP500 микшер-усилитель  2 х 250Вт•4Ом 12 каналов (4 моно, 4 стерео, 2 доп.стерео), процессор эффектов KLARK TEKNIK
Артикул: F5616
0 отзывов

Behringer PMP500 микшер-усилитель 2 х 250Вт•4Ом 12 каналов (4 моно, 4 стерео, 2 доп.стерео), процессор эффектов KLARK TEKNIK

Когда Вам необходимо серьезное звуковое качество для концерта в маленьком клубе, но минимум устройств, приготовьтесь полюбить РМР серию микшерных усилителей. Их 500 Вт многоканальная все в одном комбинация имеет характеристики самых продаваемых маленького формата микшеров с новейшей разработкой FX процессоров от KLARK TEKNIK и класса D технологией усилителя – фактически все, что нужно для превосходного звука в легком в использовании портативном корпусе.

Самые мощные микшеры в этом классе могут предоставить 100 или 200 Вт выходной мощности. Нет – эта серия не такая – она оборудована 500 Вт чистейшей выходной мощности. Революционная класса D технология усилителя и переключающийся режим питания значительно снизили вес, устранив тяжелые трансформаторы и массивные радиаторы, которые можно найти на традиционных усилителях.

Компания KLARK TEKNIK признанная во всем мире за их процессоры, обеспечила РМР серию FX процессором, который характеризуется лучше звучащими студийного класса пресетами в индустрии.
Компрессоры "одна кнопка" доступны на всех моно каналах и супер легки в работе даже для новичков. Теперь можно набрать идеальное количество компрессии для инструментов и вокала, создавая мощный микс.

Каждый микшерный усилитель этой серии характеризуется системой обнаружения обратной связи. Быстрая, надежная и легкая в использовании, просто нажав кнопку FBQ, загорятся слайдеры графического эквалайзера, показывая в какой частоте выявлена проблема. С FBQ Вы можете сказать обратной связи: - «прощай навсегда»!

Эти новые РМР усилители готовы к беспроводной работе. Остается только добавить систему ULTRALINK ULM100USB (приобретается отдельно), которая оборудована высококачественным 2,4 ГГц беспроводным микрофоном и супер маленьким приемником, который включается в микшер через специализированный USB порт.

19 990
руб.
BEHRINGER XM1800S набор из 3-х динамических микрофонов (суперкардиоида) в комплекте с держателями и транспортным кейсом
Артикул: A043691A
0 отзывов
набор из 3-х вокальных динамических микрофонов с выключателями (направленность - суперкардиоида) в комплекте с держателями, ветрозащитой и транспортным кейсом
3 160
руб.
BEHRINGER UM2 внешний интерфейс USB для записи и воспроизведения звука на компьютере (PC / MAC)
Артикул: A047025A
0 отзывов
внешний интерфейс USB для записи и воспроизведения звука на компьютере (PC / MAC), 2 аналоговых входа (микрофонный предусилитель XENYX), 2 аналоговых выхода, разъем для наушников
3 050
руб.
BEHRINGER PPA2000BT 8-канальная система звукоусиления 2000 Вт, микшер, усилитель, акустика, микрофон, кабели, Bluetooth
Артикул: A051760A
0 отзывов
8-канальная система звукоусиления 2000 Вт, микшер, усилитель, акустика, микрофон, кабели, Bluetooth
68 810
руб.
BEHRINGER MA400 компактный мониторный усилитель для наушников с функцией прослушивания сигнала сквозного микрофонного канала
Артикул: A041995A
0 отзывов
компактный мониторный усилитель для наушников с дополнительным сквозным микрофонным каналом и возможностью регулировки баланса уровней микрофона /линейного входа при прослушивании
2 060
руб.
BEHRINGER 1202FX микшер, 4 моновхода, 4 стерео, 1 AUX-шина, процессор эффектов
Артикул: A042078A
1 отзыв
малошумящий микшерный пульт премиум-класса, 4 моновхода, 4 стереовхода, 1 AUX-шина, процессор эффектов
7 050
руб.
BEHRINGER 802 микшер, 2 моновхода, 2 стерео, 1 AUX-шина
Артикул: A042093A
1 отзыв
малошумящий микшерный пульт премиум-класса, 2 моновхода, 2 стереовхода, 1 AUX-шина
4 690
руб.
Behringer UM2 внешний звуковой интерфейс, USB2.0, 2 вх/2 вых канала, 1 мик/лин вх (комб. XLR+1/4"TRS, предусилители XENIX), 1 инструментальный вх (1/4" TS), линейный стереовыход (2х RCA), выход на наушники с режимом прямого мониторинга, ПО Tracktion 4 в к
Артикул: F5518
1 отзыв

Behringer UM2 внешняя звуковая карта (звуковой интерфейс), USB2.0, 2 вх/2 вых канала, 1 мик/лин вх (комб. XLR+1/4"TRS, предусилители XENIX), 1 инструментальный вх (1/4" TS), линейный стереовыход (2х RCA), выход на наушники с режимом прямого мониторинга

UM2 от компании Behringer – это аудио-интерфейс 2×2 серии U-Phoria. Устройство предназначается для подключения по протоколу USB к персональному компьютеру. Оно оснащено микрофонными предусилителями XENYX с 48 В фантомного питания.

Интерфейс предназначается для профессиональной звукозаписи с различных источников звука: микрофонов (в т.ч. конденсаторных) и музыкальных инструментов. Запись происходит с частотой дискретизации 48 кГц и глубиной кодирования 24 бит. Устройство обрабатывает аудио в потоком режиме с помощью 2 входов и 2 выходов, при этом уровень задержки крайне низок благодаря технологиям CoreAudio и ASIO. Входные разъемы представлены комбо XLR-разъемом (микрофонный/линейный) и ¼" джеком (инструментальный). 2 выходных разъема – на RCA.

Выход на наушники оснащен регулятором громкости и возможностью выбора прямого монитора. Индикаторы отображают статус, сигнал и перегруз.

USB-интерфейс Behringer UM2 предназначается для работы с компьютерами с установленной ОС Windows или Mac OS X. Он совместим с популярными современными программными пакетами редакции звука – Ableton Live, Steinberg Cubase, Avid Pro Tools и пр.

Питание аудиоинтерфейса UM2 происходит от USB-порта компьютера, через который производится передача данных. Корпус устройства отличается надежностью благодаря качественной прочной металлической конструкции. По словам производителя, интерфейс «построен как танк».
Имеется замок Кенсингтон.

Размеры в упаковке: 210 x 160 x 90 мм
Вес в упаковке: 0.47 кг

2 590
руб.
Behringer B210D 2-полосная активная АС/монитор 10"+1,35"алюминий, 160Вт+42Вт пик, Bi-amp
Артикул: F1085
0 отзывов

Behringer B210D 2-полосная активная АС/монитор 10" 200Вт Bi-amp белая.

Благодаря революционной Class-D технологии усилителей и внутренних импульсных источников питания, B210D-WH обеспечивают гораздо лучшее отношение мощности к весу, чем у конкурирующих активных акустических систем. Проще говоря, вы получаете всю мощь без лишнего веса. И качество звука этих легких динамиков превосходит более громоздкие системы

Благодаря своей высоко эффективной конструкции Behringer B210D-WH дает кристально чистый звук несмотря на свою компактность и мобильность. Интегрированный звуковой процессор обеспечивает полный контроль системы, наряду с надежной защиты НЧ и ВЧ преобразователей, благодаря встроенному активному высокочастотному фильтру, который практически полностью устраняет искажения - даже при экстремальных уровнях работы. Кроме того, все четыре модели имеют Ultra-Low Noise (ULN) микрофонный / линейный вход с регулятором уровня и специальной 2-полосный эквалайзер (НЧ / ВЧ) для удобного управления.

13 990
руб.

В музыкальной акустике основными количественными параметрами звука являются высота звука и его сила (громкость).

Высоту звука принято характеризовать количеством колебаний в секунду. Что же касается силы звука, то её обычно определяют через уровень звукового давления. Однако, в реальной практике, громкость, в плане её слухового восприятия, зависит не только от амплитуды звукового давления, но и от формы звуковой волны.

Самой привычной формой звуковой волны можно считать синусоиду. Примерно такую форму имеют волны на поверхности воды, расходящиеся от брошенного в воду камня. А вот волны на реке или на море далеко не всегда имеют форму плавной синусоиды. При большом волнении на вершине морской волны появляется гребень, разруши­тельное действие которого, при ударе в борт корабля, пропорционально его крутизне.

Точно также обстоит дело и со звуковыми волнами. Синусоидальная звуковая волна – самая тихая, с точки зрения, слухового восприятия. При одном и том же уровне звукового давления, синусоидальный звук будет еле слышен, в сравнении с хорошо слышимым звуком музыкального инструмента. Всё дело в том, что звуковая волна, создаваемая большинством музыкальных инструментов, имеет форму очень крутого гребня.

Вероятно, каждому приходилось видеть кардиограмму – запись кровяного давления. На кардиограмме и в помине нет никаких плавных синусоид. Вместо них мы видим острые пики всплесков и падений кровяного давления. Не случайно, медики, характеризуя частоту пульса, говорят об ударах в минуту, а не о колебаниях в минуту.

Так вот, волна музыкального звука очень похожа по форме на кардиограмму челове­ческого сердца с её ярко выраженными пиками и впадинами кровяного давления.

Итак, большая крутизна импульсов звукового давления – это первый отличительный признак музыкального звука. Но сам по себе отдельный импульс музыкального звука на слух воспринимается, как резкий щелчок, который совсем не похож на музыкальный тон. Два, и даже три, последовательных импульса по-прежнему звучат, как щелчок, только более мягкий. И только шесть – семь идущих подряд импульсов с равными временными интервалами, рождают ощущение музыкального звука определённой высоты. Поэтому вторым существенным признаком музыкального звучания следует считать регулярность чередования импульсов, то есть – постоянство частоты звука. Без постоянства частоты невозможно определить тон звучания, то есть – высоту музыкального звука.

Впрочем, постоянство частоты особенно актуально, для европейской музыкальной традиции, уходящей своими корнями в пифагорейское учение о божественном музыкальном звуке, определяющем гармонию мироздания.

В арабской и индийской музыкальных традициях музыкальный звук может быть слегка плавающим по высоте, то есть переменным по частоте колебания. Хотя, и в этом случае, смена высоты тона не может быть слишком быстрой, чтобы не исчезло ощущение тона.

Итак, фиксированную частоту колебания можно считать признаком истинного музыкального звука, поскольку аккордная (тональная) гармония немыслима без точно определённой частоты звуков, образующих тот или иной аккорд.

В музыкальной среде ещё одним весомым признаком, определяющем степень совершенства музыкального звука, считают его наполненность бóльшим или меньшим числом гармоник. Чем больше гармоник объединяет музыкальный звук, тем он считается богаче, глубже, ярче.

Француз Марен Мерсенн в далёком XVII веке предположил, что богатый музыкаль­ный звук, с физической точки зрения, представляет собой объединение множества гармонических “призвуков”, то есть, простых звуков с синусоидальной формой волны. Позднее другой французский исследователь – Жозеф Совер экспериментально подтвердил гипотезу Мерсенна, проводя опыты с колеблющейся струной.

Когда вся струна колеблется с какой-то фиксированной частотой, каждая половина струны колеблется с частотой вдвое большей, а каждая треть струны колеблется с частотой втрое большей, и так далее... Результирующее колебание струны при взаимодействии с воздухом формирует такое изменение воздушного давления, которое на слух воспринимается как музыкальный звук.

При этом было установлено, что соотношение частоты колебаний всего семейства “призвуков” соответствует натуральной (целочисленной) прогрессии – 1-2-3-4-5-6-7-8-9,10…, где за единицу принята частота «основного тона».

Надо заметить, что высоту результирующего тона определяет не первая (основная) и никакая другая гармоника, а разница частот между соседними гармониками. Звуковая частота результирующего тона просто равна этой разнице частот.

По аналогии с разложением колебания струны на отдельные гармоники, музыкальный звук также принято представлять в виде множества простых гармонических призвуков – гармоник. При этом считается, что обычный человек может распознавать лишь ближайшие к основному тону гармоники, а натренированный слух музыканта способен уловить и более высокие гармоники вплоть до десятой.

К сожалению, эта красивая легенда, придуманная музыкантами про самостоятельно слышимые гармоники, рассыпается, как карточный домик, в ходе простейшего акустического эксперимента.

Если самую нижнюю струну контрабаса настроить по приборам на частоту до2 субконтроктавы (16 Гц), то основной тон струны станет неслышимым, поскольку человеческий слух не воспринимает звуки, с частотой ниже 20 Гц. Но, поскольку все высшие гармоники звука данной струны, начиная со второй, имеют частоту, нормально воспринимаемую человеческим слухом, было бы логично предположить, что именно их мы и должны услышать в данном эксперименте. Но, почему-то, они также не слышны, как и основной тон. А если высшие гармоники не слышны в идеальных условиях, когда основной тон выведен за порог слышимости, то тем более затруднительно их услышать в составе звука обычной струны, например, настроенной на звук до1 первой октавы (261 Гц).

Получается, что гипотезу о «слышимости» отдельных гармоник в составе музыкаль­ного звука рассмотренный эксперимент не подтверждает. Следовательно, гармоники, играя существенную роль в формировании музыкального звука, как единого целого, могут не проявляться на слух, как отдельные самостоятельные звуки.

Между тем, в современном музыкознании гипотеза о “самостоятельности” гармоник играет важнейшую роль. Если в музыкальном двузвучии отдельные гармоники одного звука совпадают по частоте с гармониками другого звука, то такие двузвучия считаются гармоничными. По сути, совпадение отдельных гармоник рассматривается сегодня в качестве единственного и самого убедительного акустического обоснования музыкального согласования звуков. По логике, совпадение гармоник должно вызывать эффект усиления этих самых гармоник, а как следствие, и усиление того первичного звука, который октавно им кратен.

Однако, использование данной акустической модели при анализе наиболее гармоничных двузвучий, приводит к парадоксальным выводам. Например, в квинте до1–соль1 высота звука сольв полтора раза выше звука до1, а это значит, что третья гармоника нижнего звука совпадает со второй гармоникой верхнего звука. Этот усиленный звук общей гармоники соль2 ровно на октаву выше верхнего звука квинты – соль1, что, казалось бы, должно вызывать его тональное усиление, в то время как на самом деле в квинтовом двузвучии до1–соль1 тональное усиление получает нижний звук до1.

Такое же несоответствие возникает и при анализе квартового двузвучия. Например, в кварте до1–фа1 высота звука фана треть выше звука до1, следовательно, точное совпадение четвертой гармоники нижнего звука с третьей гармоникой верхнего звука создает усиленную общую гармонику до3. А поскольку частота усиленной гармоники октавно кратна нижнему звуку кварты, то этот звук и должен получить дополнительное усиление. Но в действительности, тональное усиление в кварте до1–фа1 получает верхний звук Фа1. Подобное несовпадение теории и реального восприятия, имеет место и при анализе других музыкальных двузвучий.

Еще большая путаница возникает при попытке анализа аккордов. Получается, что общепризнанная модель совпадения гармоник почему–то даёт сбой при анализе даже простейших звуковых сочетаний: ожидаемое усиление общих гармоник в двузвучиях и аккордах акустически не проявляется.

Но чем же тогда объясняется эффект согласования музыкальных звуков?

Представим себе, что две барабанные палочки выбивают дробь – каждая в своём ритме. Когда отдельные удары левой и правой палочки точно совпадают, происходит усиленный удар с двойной амплитудой звукового давления. Например, если ритмы ударов левой и правой палочки соотносятся как два к трём, то каждый второй удар левой палочки будет совпадать с каждым третьим ударом правой палочки, Таким образом, рождается, как бы, общий ритм, более громкий, чем два исходных ритма.

Аналогичная картина имеет место в квинтовом созвучии до1–соль1. На каждые два ударных импульса звука до1 приходятся три ударных импульса звука соль1, рождая усиленные импульсы общего тона с частотой до, который октавно кратен нижнему звуку квинты. Именно поэтому в квинте до1–соль1 нижний звук дополучает ярко выраженное тональное усиление.

Рождаемый в гармоничном двузвучии общий тон получил в музыкальной практике название “комбинационный”. Данный акустический эффект лежит в основе важнейшего (для музыки) понятия тональности. Именно комбинационный тон определяет тональность мелодического и аккордного созвучия.

Как видим, тональность не имеет отношения к пресловутому совпадению гармоник. Согласие звуков объясняется простым “тактовым” совпадением результирующих импульсов музыкальных звуков.

Это как в парном танце, когда два шага танцора совпадают с тремя шагами танцов­щицы, и их общий притоп рождает объединённый (комбинационный) ритм танца, который хотя и ярко выражен, но не затмевает исходные ритмы танцоров.

То же самое мы можем наблюдать в музыкальном созвучии, рождающем общий (комбинационный) тон, на фоне которого отчётливо слышны оба исходных тона.

Когда две части женского хора поют не в унисон, а в терцию, то рождается могучий фоновый бас, хотя среди участников хора нет низких голосов. Этот бас и есть тот самый комбинационный тон, который необыкновенно украшает хоровое пение.

Столь простое и наглядное представление о тональной гармонии позволяет постичь и объяснить не только гармонию мажорных аккордов, но и гармонию минорных аккордов, которая в настоящее время считается необъяснимой.

Эти же ключи дают разгадку к мелодической гармонии древнегреческих тетрахордов.

Во всём этом нам предстоит более детально разобраться чуть-чуть позже.

Игорь Юрьевич Куликов

Перейти на мобильную версию сайта
Да, перейти Остаться на основной версии