8 (800) 777 85 60
+ 7 (499) 754 52 90

 Помощь экспертов: 10 -19 | пн - пт  

 Заявки, заказы : hello@muzprosvet.su

Звуковое оборудование

Звуковое оборудование
Behringer MIC 2 USB звуковой USB-интерфейс в виде кабеля 5 м для профессиональных динамических микрофонов, 44,1/48 кГц
Артикул: F9180
0 отзывов
Behringer MIC 2 USB звуковой USB-интерфейс в виде кабеля 5 м для профессиональных динамических микрофонов, 44,1/48 кГц
1 212
руб.
Behringer CL3564 трехполосная пассивная инсталяционная АС 300Вт/8Ом, 15" + 6" + 1,35"
Артикул: F1577
0 отзывов
Behringer CL3564 трехполосная пассивная инсталяционная АС 300Вт/8Ом, 15" + 6" + 1,35"
34 937
руб.
Behringer ST208S сабвуфер потолочный  8", 160Вт•8Ом,  70/100В, 80/40/20/10 Вт
Артикул: F1602
0 отзывов
Behringer ST208S сабвуфер потолочный 8", 160Вт•8Ом, 70/100В, 80/40/20/10 Вт
11 698
руб.
Behringer 1C-BK 2-полосная компактная мониторная система широкого применения 2 х 100Вт, 4Ом (пара), НЧ 5,25", ВЧ 0,5". В комплекте с набором для подвесного монтажа, цвет черный
Артикул: F1094
0 отзывов
Behringer 1C-BK 2-полосный компактный монитор широкого применения 2 х 100Вт, 4Ом (пара) в комплекте с набором для подвесного монтажа, цвет черный
6 100
руб.
Behringer B205D активная АС/монитор 5,25" 125Вт (пик 150Вт), микшер, эквалайзер
Артикул: F1083
0 отзывов
Behringer B205D активная АС/монитор 5,25" 125Вт (пик 150Вт), микшер, эквалайзер
10 025
руб.
Behringer B212D 2-полосная активная АС 12"+1,35"титан, 450Вт+100Вт пик, Bi-amp системой усиления класса D, процессор, возможность использования в качестве напольного монитора, цвет черный
Артикул: F1086
0 отзывов
Behringer B212D 2-полосная активная АС 12"+1,35"титан, 450Вт+100Вт пик, Bi-amp системой усиления класса D, процессор, возможность использования в качестве напольного монитора, цвет черный
15 990
руб.
Behringer B215D 2-полосная активная акустическая система 15"+1,35"титан, 450Вт+100Вт пик, с Bi-amp системой усиления класса D, процессорным управлением и возможностью использования в качестве напольного монитора, цвет черный
Артикул: F1195
0 отзывов
Behringer B215D 2-полосная активная акустическая система 15"+1,35"титан, 450Вт+100Вт пик, с Bi-amp системой усиления класса D, процессорным управлением и возможностью использования в качестве напольного монитора, цвет черный
18 590
руб.
Behringer B112D активная акустическая система, 12"+1"фенольный, 1000Вт (700Вт+300Вт) пик. встроенный микшер, пластик, 14.5кг, чёрный
Артикул: F1197
0 отзывов
активная 2-х полосная (12` + 1,35`) акустическая система 1000 Вт, 2 порта USB 3.0 для подключения мини-приемников радиомикрофонов, 2-канальный микшер, 50 - 20000 Гц, возможность установки на стойку и использования в качестве сценического монитора
13 345
руб.
Behringer VQ1800D активный сабвуфер 200/500Вт 18" 40-200Гц 124дБ, стерео-кроссовер ФВЧ 100Гц, ФНЧ 70-150Гц моно, BOOST 40-90 Гц
Артикул: F4553
0 отзывов
Behringer VQ1800D активный сабвуфер 200/500Вт 18" 40-200Гц 124дБ, стерео-кроссовер
25 400
руб.
Behringer B-5  студийный микрофон со сменными конденс. капсюлями (кардиоида/круговая), 20-20000Гц, аттенюатор -10дБ, держатель
Артикул: F1530
0 отзывов
Behringer B-5 студийный микрофон со сменными конденс. капсюлями (кардиоида/круговая), 20-20000Гц, аттенюатор -10дБ, держатель
4 410
руб.
Behringer X1 оптический бесконтактный кроссфейдер для DDM4000, 000-95400-00010
Артикул: F1080
0 отзывов
Behringer X1 оптический бесконтактный кроссфейдер для DDM4000.
716
руб.
Behringer  CFM-1 сменный кроссфейдер для ранних версий микшеров DJX 400 и DX 626 (5-контактное исполнение)
Артикул: F1091
0 отзывов
Behringer CFM-1 сменный кроссфейдер для ранних версий микшеров DJX 400 и DX 626 (5-контактное исполнение)
816
руб.
Behringer RX1202FX Универсальный малошумящий микшерный пульт для установки в стойку; 3U (8 моновходов, 2 стереовхода, 2 AUX-шины, процессор эффектов, встроенный импульсный блок питания)
Артикул: F1055
0 отзывов
Behringer RX1202FX Универсальный малошумящий микшерный пульт для установки в стойку; 3U (8 моновходов, 2 стереовхода, 2 AUX-шины, процессор эффектов, встроенный импульсный блок питания)
10 800
руб.
Behringer X18 цифровой микшер, 16 мик Midas XLR, Main L/R XLR, Aux 1-6 Jack, 18 кан/4FX/6BUS, ETHERNET,WiFi, USB-18/18кан. ULTRANET
Артикул: F7089
0 отзывов
Behringer X18 - портативный цифровой микшер
31 241
руб.
Behringer XR16 цифровой микшер, 8 мик Midas XLR + 8 лин Jack, выходы Main L/R XLR, Aux 1-4 XLR, 16 кан/4FX/6BUS, ETHERNET,WiFi, USB-стерео зап/воспроизв, автоматическое микширование
Артикул: F8001
0 отзывов
Behringer XR16 цифровой микшер, 8 мик Midas XLR + 8 лин Jack, выходы Main L/R XLR, Aux 1-4 XLR, 16 кан/4FX/6BUS, ETHERNET,WiFi, USB-стерео зап/воспроизв.
24 470
руб.
Behringer X32 MOTOR FADER моторизованный фейдер для микшера X32
Артикул: F8791
0 отзывов
Behringer X32 MOTOR FADER моторизованный фейдер для микшера X32
2 027
руб.
Behringer X32 FADER KNOBS ручка для фейдера микшера X32
Артикул: F8792
0 отзывов
Behringer X32 FADER KNOBS ручка для фейдера микшера X32
160
руб.
Behringer MIC500USB ламповый предусилитель, USB-аудио интерфейс 2x2, инстр. вход, функция моделирования, выход на наушники
Артикул: F9269
0 отзывов
Behringer MIC500USB ламповый предусилитель, USB-аудио интерфейс 2x2, инстр. вход, функция моделирования, выход на наушники
4 214
руб.
Behringer Q502USB аналоговый микшер, 5 каналов, 1 мик. + 2 лин. стерео, USB-audio, Main L/R- Jack, 1 компрессор
Артикул: F1025
0 отзывов
Behringer Q502USB аналоговый микшер, 5 каналов, 1 мик. + 2 лин. стерео, USB-audio, Main L/R- Jack, 1 компрессор
3 944
руб.
Behringer 1002FX аналоговый микшер, 10 каналов, 2 мик. + 4 лин. стерео, 1 AUX, DSP FX, Main L/R- Jack
Артикул: F1553
0 отзывов
Behringer 1002FX аналоговый микшер, 10 каналов, 2 мик. + 4 лин. стерео, 1 AUX, DSP FX, Main L/R- Jack
4 760
руб.
BEHRINGER B215D универсальная активная 2-полосная акустическая система, 15'', 550 Вт
Артикул: A049538A
0 отзывов
универсальная активная 2-полосная акустическая система. Динамик 15``. Пиковая мощность усилителя 450 Вт + 100 Вт, Диапазон: 55 Гц, 20 кГц. Встроенный эквалайзер, доп. выход для линкования нескольких акустических систем, корпус из пластика, возможность установки на стойку и использования в качестве сценического монитора. Вес: 20,54 кг.
27 080
руб.
BEHRINGER 1002FX микшер, 2 моновхода, 4 стерео, 1 AUX-шина, процессор эффектов
Артикул: A042092A
0 отзывов
малошумящий микшерный пульт премиум-класса, 2 моновхода, 4 стереовхода, 1 AUX-шина, процессор эффектов
6 820
руб.
BEHRINGER X1204USB микшер, 4 моновхода с компрессорами, 2 стерео, 2 AUX-шины, процессор эффектов, USB
Артикул: A041979A
0 отзывов
малошумящий микшерный пульт премиум-класса, 4 моновхода с компрессорами, 2 стереовхода, 2 AUX-шины, процессор эффектов, USB-интерфейс, встроенный блок питания
15 890
руб.
BEHRINGER MPA40BT-PRO акустическая система 40 Вт с транспортировочными колесиками, микшер, Blutooth, порт для радиосистем
Артикул: A049562A
0 отзывов
портативная акустическая система 40 Вт с транспортировочными колесиками, с 2 канальным микшером, Blutooth, USB портом для радиосистем, возможно питание от баттарей.
20 580
руб.
BEHRINGER PPA500BT 6-канальная система звукоусиления 500 Вт, микшер, усилитель, процессор, акустика, микрофон, кабели
Артикул: A050807A
0 отзывов
6-канальная система звукоусиления 500 Вт, микшер, усилитель, процессор, акустика, микрофон, кабели, Bluetooth
54 800
руб.
BEHRINGER RX1202FX микшер рэковый, 8 моновходов, 2 стерео, 2 AUX-шины, процессор эффектов
Артикул: A043291A
0 отзывов
малошумящий микшерный пульт для установки в стойку, 3U, 8 моновходов, 2 стереовхода, 2 AUX-шины, процессор эффектов, встроенный блок питания
17 120
руб.
BEHRINGER MONITOR2USB контроллер для системы студийного мониторинга с USB интерфейсом
Артикул: A063252A
0 отзывов
контроллер для системы студийного мониторинга с USB интерфейсом
13 180
руб.
BEHRINGER B112MP3 универсальная активная 2-полосная акустическая система, 12'', 1000 Вт, микшер, MP3, порт радиосистем
Артикул: A049532A
0 отзывов
универсальная активная 2-полосная акустическая система. Динамик 12``. Мощность усилителя 700 Вт + 300 Вт, Диапазон: 50 Гц, 20 кГц. Встроенный USB MP3-проигрыватель, USB порт для подключения мини-приемников радиомикрофонов, 2-канальный микшер с эквалайзером, доп. выход для линкования нескольких акустических систем, корпус из пластика, возможность установки на стойку и использования в качестве сценического монитора. Вес: 12,5 кг.
23 830
руб.
BEHRINGER FBQ100 подавитель обратной связи 8 полос с микрофонным предусилителем, функции компрессора, гейта, задержки
Артикул: A041987A
0 отзывов
подавитель обратной связи 8 полос с микрофонным предусилителем, функции компрессора, гейта, задержки
9 120
руб.
BEHRINGER F1320D активный 2-х полосный (12' + 1') сценический монитор 300 Вт (200 Вт RMS), SPL max 115 дБ
Артикул: A043303A
0 отзывов
активный 2-х полосный (12` + 1`) сценический монитор 300 Вт (200 Вт RMS), SPL max 115 дБ, 60 - 16000 Гц, регулируемый Notch фильтр, возможность установки на стойку
22 040
руб.
BEHRINGER X AIR X18 цифровой микшер, 18 входов, 12 шин, 16 предусилителей MIDAS, WiFi, USB аудио интерфейс, управление iPad/Andr
Артикул: A063186A
0 отзывов
цифровой микшер, 18 входов, 12 шин, 16 предусилителей MIDAS, WiFi, USB аудио интерфейс, управление iPad/Android
46 670
руб.
Behringer UMC1820  внешний звуковой/MIDI интерфейс, USB 2.0 ,18 вх/20 вых канала, 24бит/96кГц, предусилители MIDAS, MIDI I/O, ADAT I/O, S/PDIF I/O
Артикул: F8796
0 отзывов

Behringer UMC1820  внешний звуковой/MIDI интерфейс, USB 2.0 ,18 вх/20 вых канала, 24бит/96кГц, предусилители MIDAS, MIDI I/O, ADAT I/O, S/PDIF I/O

15 040
руб.
Behringer B112MP3 2-полосная активная АС 12"+1"фенольный, 1000Вт (700Вт+300Вт) пик. МР3 плеер
Артикул: F1196
0 отзывов

BEHRINGER B112MP3 – активная акустическая система, которая сочетает в себе 1000-ваттный усилитель мощности, встроенный модуль для беспроводного микрофона и исключительную портативность. Система способна удивить неподготовленных – усилители мощности класса D, использованные в ней, являются кастомной разработкой. Вы будете потрясены громоподобностью басов, детальных средних частот и кристально чистых высоких частот.

BEHRINGER B112MP3 может похвастаться широкими возможностями по размещению и использованию в различных внешних условиях – располагаясь вертикально на сабвуферах или же на боку, в качестве сценического монитора.

Главной особенностью BEHRINGER B112MP3 в сравнении с ее предшественницей BEHRINGER B112 является наличие встроенного МР3-плейера с восемью кнопками пользовательского интерфейса и многофункциональной жидкокристаллической панелью для просмотра треков; в плейере также предусмотрено случайное и повторное воспроизведение треков. Выделенный беспроводной порт на задней панели дает доступ к двум каналам, которые обеспечивают в высшей степени устойчивую связь с беспроводными микрофонами.

Интегрированный микшер BEHRINGER B112MP3 оснащен малошумными и высокомощными микрофонными предусилителями. Кроме того, если Вам понадобится больше мощности, Вы можете подключить к BEHRINGER B112MP3 параллельно несколько других систем за счет специального выхода.

16 360
руб.
Behringer X1204USB аналоговый микшер, 10 каналов, 4 мик. + 2 лин. стерео + 1 AUX RET, 2 AUX (1 PRE/POST), Mute-MAIN/ALT3-4, DSP FX, USB-audio, Main L/R- Jack, 4 компрессора
Артикул: F1028
0 отзывов
Микшерный пульт XENYX X1204USB поддерживает все необходимые для создания небольшой студии функции. Помимо широких возможностей по маршрутизации сигналов и качественного экранирования звука от паразитарных шумов, этот микшер оснащён собственным эффект-процессором и USB-интерфейсом, благодаря чему обработка аудио может проводиться на полностью профессиональном уровне.
10 909
руб.
Behringer UFO202 внешний портативный звуковой интерфейс, USB, 2 вх/2 вых канала. 2 линейных вх (RCA), 2 линейных вых (RCA), вход фонокорректора для проигрывателей виниловых дисков, выход на наушники, регулировка громкости. ПО Tracktion 4 в комплекте. Цвет
Артикул: F1188
0 отзывов
Behringer UCA222 внешний портативный звуковой интерфейс, USB2.0, 2 вх/2 вых канала. 2 линейных вх (RCA), 2 линейных вых (RCA), цифровой оптический выход Toslink, выход на наушники, регулировка громкости, ПО Tracktion 4 в комплекте.
1 680
руб.
Behringer HPX4000 наушники динамические закрытого типа для DJ,20-20000Гц, 32 Ом, кабель 2м
Артикул: F1182
0 отзывов

BEHRINGER HPX4000 НАУШНИКИ ДИНАМИЧЕСКИЕ ЗАКРЫТОГО ТИПА ДЛЯ DJ,20-20000ГЦ, 32 ОМ, КАБЕЛЬ 2М

1 150
руб.

В музыкальной акустике основными количественными параметрами звука являются высота звука и его сила (громкость).

Высоту звука принято характеризовать количеством колебаний в секунду. Что же касается силы звука, то её обычно определяют через уровень звукового давления. Однако, в реальной практике, громкость, в плане её слухового восприятия, зависит не только от амплитуды звукового давления, но и от формы звуковой волны.

Самой привычной формой звуковой волны можно считать синусоиду. Примерно такую форму имеют волны на поверхности воды, расходящиеся от брошенного в воду камня. А вот волны на реке или на море далеко не всегда имеют форму плавной синусоиды. При большом волнении на вершине морской волны появляется гребень, разруши­тельное действие которого, при ударе в борт корабля, пропорционально его крутизне.

Точно также обстоит дело и со звуковыми волнами. Синусоидальная звуковая волна – самая тихая, с точки зрения, слухового восприятия. При одном и том же уровне звукового давления, синусоидальный звук будет еле слышен, в сравнении с хорошо слышимым звуком музыкального инструмента. Всё дело в том, что звуковая волна, создаваемая большинством музыкальных инструментов, имеет форму очень крутого гребня.

Вероятно, каждому приходилось видеть кардиограмму – запись кровяного давления. На кардиограмме и в помине нет никаких плавных синусоид. Вместо них мы видим острые пики всплесков и падений кровяного давления. Не случайно, медики, характеризуя частоту пульса, говорят об ударах в минуту, а не о колебаниях в минуту.

Так вот, волна музыкального звука очень похожа по форме на кардиограмму челове­ческого сердца с её ярко выраженными пиками и впадинами кровяного давления.

Итак, большая крутизна импульсов звукового давления – это первый отличительный признак музыкального звука. Но сам по себе отдельный импульс музыкального звука на слух воспринимается, как резкий щелчок, который совсем не похож на музыкальный тон. Два, и даже три, последовательных импульса по-прежнему звучат, как щелчок, только более мягкий. И только шесть – семь идущих подряд импульсов с равными временными интервалами, рождают ощущение музыкального звука определённой высоты. Поэтому вторым существенным признаком музыкального звучания следует считать регулярность чередования импульсов, то есть – постоянство частоты звука. Без постоянства частоты невозможно определить тон звучания, то есть – высоту музыкального звука.

Впрочем, постоянство частоты особенно актуально, для европейской музыкальной традиции, уходящей своими корнями в пифагорейское учение о божественном музыкальном звуке, определяющем гармонию мироздания.

В арабской и индийской музыкальных традициях музыкальный звук может быть слегка плавающим по высоте, то есть переменным по частоте колебания. Хотя, и в этом случае, смена высоты тона не может быть слишком быстрой, чтобы не исчезло ощущение тона.

Итак, фиксированную частоту колебания можно считать признаком истинного музыкального звука, поскольку аккордная (тональная) гармония немыслима без точно определённой частоты звуков, образующих тот или иной аккорд.

В музыкальной среде ещё одним весомым признаком, определяющем степень совершенства музыкального звука, считают его наполненность бóльшим или меньшим числом гармоник. Чем больше гармоник объединяет музыкальный звук, тем он считается богаче, глубже, ярче.

Француз Марен Мерсенн в далёком XVII веке предположил, что богатый музыкаль­ный звук, с физической точки зрения, представляет собой объединение множества гармонических “призвуков”, то есть, простых звуков с синусоидальной формой волны. Позднее другой французский исследователь – Жозеф Совер экспериментально подтвердил гипотезу Мерсенна, проводя опыты с колеблющейся струной.

Когда вся струна колеблется с какой-то фиксированной частотой, каждая половина струны колеблется с частотой вдвое большей, а каждая треть струны колеблется с частотой втрое большей, и так далее... Результирующее колебание струны при взаимодействии с воздухом формирует такое изменение воздушного давления, которое на слух воспринимается как музыкальный звук.

При этом было установлено, что соотношение частоты колебаний всего семейства “призвуков” соответствует натуральной (целочисленной) прогрессии – 1-2-3-4-5-6-7-8-9,10…, где за единицу принята частота «основного тона».

Надо заметить, что высоту результирующего тона определяет не первая (основная) и никакая другая гармоника, а разница частот между соседними гармониками. Звуковая частота результирующего тона просто равна этой разнице частот.

По аналогии с разложением колебания струны на отдельные гармоники, музыкальный звук также принято представлять в виде множества простых гармонических призвуков – гармоник. При этом считается, что обычный человек может распознавать лишь ближайшие к основному тону гармоники, а натренированный слух музыканта способен уловить и более высокие гармоники вплоть до десятой.

К сожалению, эта красивая легенда, придуманная музыкантами про самостоятельно слышимые гармоники, рассыпается, как карточный домик, в ходе простейшего акустического эксперимента.

Если самую нижнюю струну контрабаса настроить по приборам на частоту до2 субконтроктавы (16 Гц), то основной тон струны станет неслышимым, поскольку человеческий слух не воспринимает звуки, с частотой ниже 20 Гц. Но, поскольку все высшие гармоники звука данной струны, начиная со второй, имеют частоту, нормально воспринимаемую человеческим слухом, было бы логично предположить, что именно их мы и должны услышать в данном эксперименте. Но, почему-то, они также не слышны, как и основной тон. А если высшие гармоники не слышны в идеальных условиях, когда основной тон выведен за порог слышимости, то тем более затруднительно их услышать в составе звука обычной струны, например, настроенной на звук до1 первой октавы (261 Гц).

Получается, что гипотезу о «слышимости» отдельных гармоник в составе музыкаль­ного звука рассмотренный эксперимент не подтверждает. Следовательно, гармоники, играя существенную роль в формировании музыкального звука, как единого целого, могут не проявляться на слух, как отдельные самостоятельные звуки.

Между тем, в современном музыкознании гипотеза о “самостоятельности” гармоник играет важнейшую роль. Если в музыкальном двузвучии отдельные гармоники одного звука совпадают по частоте с гармониками другого звука, то такие двузвучия считаются гармоничными. По сути, совпадение отдельных гармоник рассматривается сегодня в качестве единственного и самого убедительного акустического обоснования музыкального согласования звуков. По логике, совпадение гармоник должно вызывать эффект усиления этих самых гармоник, а как следствие, и усиление того первичного звука, который октавно им кратен.

Однако, использование данной акустической модели при анализе наиболее гармоничных двузвучий, приводит к парадоксальным выводам. Например, в квинте до1–соль1 высота звука сольв полтора раза выше звука до1, а это значит, что третья гармоника нижнего звука совпадает со второй гармоникой верхнего звука. Этот усиленный звук общей гармоники соль2 ровно на октаву выше верхнего звука квинты – соль1, что, казалось бы, должно вызывать его тональное усиление, в то время как на самом деле в квинтовом двузвучии до1–соль1 тональное усиление получает нижний звук до1.

Такое же несоответствие возникает и при анализе квартового двузвучия. Например, в кварте до1–фа1 высота звука фана треть выше звука до1, следовательно, точное совпадение четвертой гармоники нижнего звука с третьей гармоникой верхнего звука создает усиленную общую гармонику до3. А поскольку частота усиленной гармоники октавно кратна нижнему звуку кварты, то этот звук и должен получить дополнительное усиление. Но в действительности, тональное усиление в кварте до1–фа1 получает верхний звук Фа1. Подобное несовпадение теории и реального восприятия, имеет место и при анализе других музыкальных двузвучий.

Еще большая путаница возникает при попытке анализа аккордов. Получается, что общепризнанная модель совпадения гармоник почему–то даёт сбой при анализе даже простейших звуковых сочетаний: ожидаемое усиление общих гармоник в двузвучиях и аккордах акустически не проявляется.

Но чем же тогда объясняется эффект согласования музыкальных звуков?

Представим себе, что две барабанные палочки выбивают дробь – каждая в своём ритме. Когда отдельные удары левой и правой палочки точно совпадают, происходит усиленный удар с двойной амплитудой звукового давления. Например, если ритмы ударов левой и правой палочки соотносятся как два к трём, то каждый второй удар левой палочки будет совпадать с каждым третьим ударом правой палочки, Таким образом, рождается, как бы, общий ритм, более громкий, чем два исходных ритма.

Аналогичная картина имеет место в квинтовом созвучии до1–соль1. На каждые два ударных импульса звука до1 приходятся три ударных импульса звука соль1, рождая усиленные импульсы общего тона с частотой до, который октавно кратен нижнему звуку квинты. Именно поэтому в квинте до1–соль1 нижний звук дополучает ярко выраженное тональное усиление.

Рождаемый в гармоничном двузвучии общий тон получил в музыкальной практике название “комбинационный”. Данный акустический эффект лежит в основе важнейшего (для музыки) понятия тональности. Именно комбинационный тон определяет тональность мелодического и аккордного созвучия.

Как видим, тональность не имеет отношения к пресловутому совпадению гармоник. Согласие звуков объясняется простым “тактовым” совпадением результирующих импульсов музыкальных звуков.

Это как в парном танце, когда два шага танцора совпадают с тремя шагами танцов­щицы, и их общий притоп рождает объединённый (комбинационный) ритм танца, который хотя и ярко выражен, но не затмевает исходные ритмы танцоров.

То же самое мы можем наблюдать в музыкальном созвучии, рождающем общий (комбинационный) тон, на фоне которого отчётливо слышны оба исходных тона.

Когда две части женского хора поют не в унисон, а в терцию, то рождается могучий фоновый бас, хотя среди участников хора нет низких голосов. Этот бас и есть тот самый комбинационный тон, который необыкновенно украшает хоровое пение.

Столь простое и наглядное представление о тональной гармонии позволяет постичь и объяснить не только гармонию мажорных аккордов, но и гармонию минорных аккордов, которая в настоящее время считается необъяснимой.

Эти же ключи дают разгадку к мелодической гармонии древнегреческих тетрахордов.

Во всём этом нам предстоит более детально разобраться чуть-чуть позже.

Игорь Юрьевич Куликов

Перейти на мобильную версию сайта
Да, перейти Остаться на основной версии