Звуковое оборудование
RODE NT55-MP - это подобранная пара компактных 1/2” конденсаторных микрофонов. Конденсаторный микрофон NT55 с 1/2-дюймовым позолоченным капсулем является более функциональной версией всемирно известного и повсеместно используемого RODE NT5.
NT55 обладает низким уровнем собственного шума, оснащен балансным выходом и поражает шириной динамического и частотного диапазонов. Схема NT55 дополнена трехпозиционным аттенюатором – 0дБ, -10дБ или -20дБ, а также переключаемым обрезным фильтром низких частот на 75Гц или на 150Гц. NT55 поставляется с двумя конденсаторными капсулями – с кардиоидной и круговой диаграммами направленности для возможности выполнения множества задач.
Rode S1 является профессиональным концертным конденсаторным микрофоном, предназначенным для живых вокальных выступлений.
Rode S1 работает от 48V фантомного питания и обеспечивает высокий сбалансированный выходной уровень сигнала, устраняющий любые потери даже при использовании кабеля большой длины.
RODE S1 является профессиональным концертным конденсаторным микрофоном, который предназначен для живых вокальных выступлений.
Частотная характеристика RODE S1 обеспечивает чистое звучание вокала и при этом снижает шум, возникающий при соприкосновении руки с корпусом микрофона.
Суперкардиоидная диаграмма направленности RODE S1 предотвращает появление фонового шума и устраняет возникновение обратной связи.
В NT6 использован 1/2" конденсаторный капсюль с золотым напылением (с внешней поляризацией). Капсюль крепится на специальном многопозиционном вращаемом держателе, который обеспечивает установку в самых труднодоступных местах и ориентировку микрофона в любом направлении.
В комплекте имеется два резьбовых адаптера 1/4" - 5/8" и 1/4" - 3/8", благодаря которым капсюльный блок может крепиться на разных микрофонных стойках, штативах и "удочках".
Микрофон поставляется с влагозащитным поп фильтром и «меховой» ветрозащитой в водонепроницаемом кейсе защищающем микрофон, кабель и аксессуары при хранении.
В комплект поставки входят водонепроницаемый поп-фильтр и ветрозащита, которые обеспечивают качество записи в неблагоприятных окружающих условиях, а надежный водонепроницаемый кейс для транспортировки и хранения микрофона обеспечивает прочную и надежную защиту для микрофона, кабелей и аксессуаров.
RODE HS2PS всенаправленный микрофон с оголовьем, размер оголовья "S" малый, цвет бежевый, частотный диапазон 60 Гц – 18 кГц, экранированный кабель 1,2 м армированный кевларом, 3,5мм TRS Jack со съемной стопорной гайкой, вес 20 г
RODE M3 конденсаторный кардиоидный микрофон. Питание от батареи 9В и Phantom 48В, Макс SPL 142дБ, частотная характеристика 40Гц - 20кГц
RØDE Microphones выпускает еще один микрофон в супер популярной линейке VideoMic. Новый VideoMic Pro+ задает новый уровень для записи звука для полупрофессионального применения.
Микрофон оборудован первоклассным виброподвесом Rycote Lyre, капсюлем VideoMic Pro и ветрозащитой. В дополнение к этому в микрофон добавлены несколько новых функций.
Stereo VideoMic X - это новейший стерео микрофон вещательного класса для накамерного использования. Его невероятно прочная цельнометаллическая конструкция, обеспечивает высокую устойчивость к радиочастотным помехам.
Идеален для каждодневной профессиональной работы. Оборудованный подобранной парой полудюймовых конденсаторных капсюлей установленных в XY конфигурации, Stereo VideoMic X обеспечивает широчайший захват звука.
Новый микрофон Stereo VideoMic Pro Rycote обеспечивает высокое качество звука. Идеален для видеооператоров и для записи музыки и аудиосцен с ощущением реалистичной окружающей атмосферы.
Stereo VideoMic Pro Rycote использует в конструкции подобранную пару высокочувствительных, полудюймовых, кардиоидных, конденсаторных капсюлей в XY стерео конфигурации. Обладает широкой стерео базой и естественной глубиной звука.
RODE NT2000 студийный конденсаторный микрофон с болшой диафрагмой, в комплекте с кейсом, подвесом SM2 и адаптером.
Превосходное внешнее исполнение в сочетании с подобранными электронными компонентами и новым капсулем HF1, обеспечивают невероятно низкий уровень собственного шума (7 dBA) и давление до 157 dB, при исключительно чистом звуке.
RØDE NT2-A продолжает традицию, начатую уже легендарным NT2. Профессиональный микрофон с большой диафрагмой оснащен трехпозиционным переключателем направленности, аттенюатором и обрезным фильтром НЧ.
Сердце NT2-A – разработанный в Австралии капсуль HF1 с двойной диафрагмой. Частотный диапазон и чувствительность этого триода(лампы) соответствует самым высоким требованиям современной записи, сохраняя мягкий шелковый характер микрофонов середины прошлого столетия. Эти особенности делают работу с NT2-A простой и эффективной.
Rode NT1-A-MP – подобранная пара конденсаторных микрофонов с необходимыми аксессуарами.
Rode NT1-A - это 1-дюймовый кардиоидный микрофон, ставший стандартом, благодаря четкости и теплоте звучания, расширенному динамическому диапазону и высокому уровню звукового давления, которые обычно доступны только в самых дорогих микрофонах. Пара микрофонов NT1-A является идеальным решением для стерео записи.
RODE NT1 Kit – комплект из конденсаторного микрофона NT1, антивибрационного держателя SMR и поп-фильтра.
NT1 невероятно тихий микрофон, имеющий всего 4,5 дБА собственного шума.
Корпус NT1 изготовлен из 6061 алюминия, затем никелирован для предотвращения коррозии.
В Rode NTG-3 применены новейшие технологии, делающие микрофон устойчивым к радиопомехам и практически не чувствительным к изменениям влажности, это позволяет использовать конденсаторный микрофон в любых погодных условиях, что зачастую являлось невозможным.
Конденсаторный микрофон-пушка суперкардиоида, частотный диапазон: 40Гц-20кГц, Max SPL 130 дБ, фантомное питание 48В, цвет чёрный
Podcaster открывает большие возможности для всех, кому необходимо записать качественный звук, но у кого нет профессионального образования в сфере звукозаписи.
RODE NT5-MP - подобранные пары NT5 это настоящий шедевр среди кардиоидных конденсаторных микрофонов.
Созданные для записи акустических инструментов, ударных, перкуссии и живых выступлений, компактные NT5 с 1/2” капсулем обладают высокой чувствительностью и широким частотным диапазоном.
В музыкальной акустике основными количественными параметрами звука являются высота звука и его сила (громкость).
Высоту звука принято характеризовать количеством колебаний в секунду. Что же касается силы звука, то её обычно определяют через уровень звукового давления. Однако, в реальной практике, громкость, в плане её слухового восприятия, зависит не только от амплитуды звукового давления, но и от формы звуковой волны.
Самой привычной формой звуковой волны можно считать синусоиду. Примерно такую форму имеют волны на поверхности воды, расходящиеся от брошенного в воду камня. А вот волны на реке или на море далеко не всегда имеют форму плавной синусоиды. При большом волнении на вершине морской волны появляется гребень, разрушительное действие которого, при ударе в борт корабля, пропорционально его крутизне.
Точно также обстоит дело и со звуковыми волнами. Синусоидальная звуковая волна – самая тихая, с точки зрения, слухового восприятия. При одном и том же уровне звукового давления, синусоидальный звук будет еле слышен, в сравнении с хорошо слышимым звуком музыкального инструмента. Всё дело в том, что звуковая волна, создаваемая большинством музыкальных инструментов, имеет форму очень крутого гребня.
Вероятно, каждому приходилось видеть кардиограмму – запись кровяного давления. На кардиограмме и в помине нет никаких плавных синусоид. Вместо них мы видим острые пики всплесков и падений кровяного давления. Не случайно, медики, характеризуя частоту пульса, говорят об ударах в минуту, а не о колебаниях в минуту.
Так вот, волна музыкального звука очень похожа по форме на кардиограмму человеческого сердца с её ярко выраженными пиками и впадинами кровяного давления.
Итак, большая крутизна импульсов звукового давления – это первый отличительный признак музыкального звука. Но сам по себе отдельный импульс музыкального звука на слух воспринимается, как резкий щелчок, который совсем не похож на музыкальный тон. Два, и даже три, последовательных импульса по-прежнему звучат, как щелчок, только более мягкий. И только шесть – семь идущих подряд импульсов с равными временными интервалами, рождают ощущение музыкального звука определённой высоты. Поэтому вторым существенным признаком музыкального звучания следует считать регулярность чередования импульсов, то есть – постоянство частоты звука. Без постоянства частоты невозможно определить тон звучания, то есть – высоту музыкального звука.
Впрочем, постоянство частоты особенно актуально, для европейской музыкальной традиции, уходящей своими корнями в пифагорейское учение о божественном музыкальном звуке, определяющем гармонию мироздания.
В арабской и индийской музыкальных традициях музыкальный звук может быть слегка плавающим по высоте, то есть переменным по частоте колебания. Хотя, и в этом случае, смена высоты тона не может быть слишком быстрой, чтобы не исчезло ощущение тона.
Итак, фиксированную частоту колебания можно считать признаком истинного музыкального звука, поскольку аккордная (тональная) гармония немыслима без точно определённой частоты звуков, образующих тот или иной аккорд.
В музыкальной среде ещё одним весомым признаком, определяющем степень совершенства музыкального звука, считают его наполненность бóльшим или меньшим числом гармоник. Чем больше гармоник объединяет музыкальный звук, тем он считается богаче, глубже, ярче.
Француз Марен Мерсенн в далёком XVII веке предположил, что богатый музыкальный звук, с физической точки зрения, представляет собой объединение множества гармонических “призвуков”, то есть, простых звуков с синусоидальной формой волны. Позднее другой французский исследователь – Жозеф Совер экспериментально подтвердил гипотезу Мерсенна, проводя опыты с колеблющейся струной.
Когда вся струна колеблется с какой-то фиксированной частотой, каждая половина струны колеблется с частотой вдвое большей, а каждая треть струны колеблется с частотой втрое большей, и так далее... Результирующее колебание струны при взаимодействии с воздухом формирует такое изменение воздушного давления, которое на слух воспринимается как музыкальный звук.
При этом было установлено, что соотношение частоты колебаний всего семейства “призвуков” соответствует натуральной (целочисленной) прогрессии – 1-2-3-4-5-6-7-8-9,10…, где за единицу принята частота «основного тона».
Надо заметить, что высоту результирующего тона определяет не первая (основная) и никакая другая гармоника, а разница частот между соседними гармониками. Звуковая частота результирующего тона просто равна этой разнице частот.
По аналогии с разложением колебания струны на отдельные гармоники, музыкальный звук также принято представлять в виде множества простых гармонических призвуков – гармоник. При этом считается, что обычный человек может распознавать лишь ближайшие к основному тону гармоники, а натренированный слух музыканта способен уловить и более высокие гармоники вплоть до десятой.
К сожалению, эта красивая легенда, придуманная музыкантами про самостоятельно слышимые гармоники, рассыпается, как карточный домик, в ходе простейшего акустического эксперимента.
Если самую нижнюю струну контрабаса настроить по приборам на частоту до2 субконтроктавы (16 Гц), то основной тон струны станет неслышимым, поскольку человеческий слух не воспринимает звуки, с частотой ниже 20 Гц. Но, поскольку все высшие гармоники звука данной струны, начиная со второй, имеют частоту, нормально воспринимаемую человеческим слухом, было бы логично предположить, что именно их мы и должны услышать в данном эксперименте. Но, почему-то, они также не слышны, как и основной тон. А если высшие гармоники не слышны в идеальных условиях, когда основной тон выведен за порог слышимости, то тем более затруднительно их услышать в составе звука обычной струны, например, настроенной на звук до1 первой октавы (261 Гц).
Получается, что гипотезу о «слышимости» отдельных гармоник в составе музыкального звука рассмотренный эксперимент не подтверждает. Следовательно, гармоники, играя существенную роль в формировании музыкального звука, как единого целого, могут не проявляться на слух, как отдельные самостоятельные звуки.
Между тем, в современном музыкознании гипотеза о “самостоятельности” гармоник играет важнейшую роль. Если в музыкальном двузвучии отдельные гармоники одного звука совпадают по частоте с гармониками другого звука, то такие двузвучия считаются гармоничными. По сути, совпадение отдельных гармоник рассматривается сегодня в качестве единственного и самого убедительного акустического обоснования музыкального согласования звуков. По логике, совпадение гармоник должно вызывать эффект усиления этих самых гармоник, а как следствие, и усиление того первичного звука, который октавно им кратен.
Однако, использование данной акустической модели при анализе наиболее гармоничных двузвучий, приводит к парадоксальным выводам. Например, в квинте до1–соль1 высота звука соль1 в полтора раза выше звука до1, а это значит, что третья гармоника нижнего звука совпадает со второй гармоникой верхнего звука. Этот усиленный звук общей гармоники соль2 ровно на октаву выше верхнего звука квинты – соль1, что, казалось бы, должно вызывать его тональное усиление, в то время как на самом деле в квинтовом двузвучии до1–соль1 тональное усиление получает нижний звук до1.
Такое же несоответствие возникает и при анализе квартового двузвучия. Например, в кварте до1–фа1 высота звука фа1 на треть выше звука до1, следовательно, точное совпадение четвертой гармоники нижнего звука с третьей гармоникой верхнего звука создает усиленную общую гармонику до3. А поскольку частота усиленной гармоники октавно кратна нижнему звуку кварты, то этот звук и должен получить дополнительное усиление. Но в действительности, тональное усиление в кварте до1–фа1 получает верхний звук Фа1. Подобное несовпадение теории и реального восприятия, имеет место и при анализе других музыкальных двузвучий.
Еще большая путаница возникает при попытке анализа аккордов. Получается, что общепризнанная модель совпадения гармоник почему–то даёт сбой при анализе даже простейших звуковых сочетаний: ожидаемое усиление общих гармоник в двузвучиях и аккордах акустически не проявляется.
Но чем же тогда объясняется эффект согласования музыкальных звуков?
Представим себе, что две барабанные палочки выбивают дробь – каждая в своём ритме. Когда отдельные удары левой и правой палочки точно совпадают, происходит усиленный удар с двойной амплитудой звукового давления. Например, если ритмы ударов левой и правой палочки соотносятся как два к трём, то каждый второй удар левой палочки будет совпадать с каждым третьим ударом правой палочки, Таким образом, рождается, как бы, общий ритм, более громкий, чем два исходных ритма.
Аналогичная картина имеет место в квинтовом созвучии до1–соль1. На каждые два ударных импульса звука до1 приходятся три ударных импульса звука соль1, рождая усиленные импульсы общего тона с частотой до, который октавно кратен нижнему звуку квинты. Именно поэтому в квинте до1–соль1 нижний звук до1 получает ярко выраженное тональное усиление.
Рождаемый в гармоничном двузвучии общий тон получил в музыкальной практике название “комбинационный”. Данный акустический эффект лежит в основе важнейшего (для музыки) понятия тональности. Именно комбинационный тон определяет тональность мелодического и аккордного созвучия.
Как видим, тональность не имеет отношения к пресловутому совпадению гармоник. Согласие звуков объясняется простым “тактовым” совпадением результирующих импульсов музыкальных звуков.
Это как в парном танце, когда два шага танцора совпадают с тремя шагами танцовщицы, и их общий притоп рождает объединённый (комбинационный) ритм танца, который хотя и ярко выражен, но не затмевает исходные ритмы танцоров.
То же самое мы можем наблюдать в музыкальном созвучии, рождающем общий (комбинационный) тон, на фоне которого отчётливо слышны оба исходных тона.
Когда две части женского хора поют не в унисон, а в терцию, то рождается могучий фоновый бас, хотя среди участников хора нет низких голосов. Этот бас и есть тот самый комбинационный тон, который необыкновенно украшает хоровое пение.
Столь простое и наглядное представление о тональной гармонии позволяет постичь и объяснить не только гармонию мажорных аккордов, но и гармонию минорных аккордов, которая в настоящее время считается необъяснимой.
Эти же ключи дают разгадку к мелодической гармонии древнегреческих тетрахордов.
Во всём этом нам предстоит более детально разобраться чуть-чуть позже.
Игорь Юрьевич Куликов